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一 一种动词性的艺术 1

1.1 在艺术中，我们做了什么 1

1.2 在日常生活中，我们反映和表达，并且一直进行得很好 5

1.3 有很多种办法可以表达 10

1.4 艺术和间接有关 15

1.5 在艺术中，我们还做了一些别的 20

1.6 像与象 23

1.6.1 “反映”和“反应”的区别 30

1.6.2 环境与情境 37

1.6.3 意义和效果 38

1.7 为势所迫，势无必行 43

1.8 懂不懂 47

1.9 评价标准由系统给出 52

二 如何成为无知者 62

2.1 用手思想 62

2.2 在日常观念系统中工作 67

2.3 习以为常 74

2.4 其实总是有别的办法，其实总是可以换一种说法 84

2.5 换一个什么样的说法呢？ 88

2.6 中间状态：疯子、罪人和正常人之间的缝隙 93

2.7 从系统中来，到系统中去 101

三 艺术是艺术的墓志铭 110

3.1 周期性的泛艺术和反艺术促成定义的不断重新调整 110

3.2 功能性标准不变，质料性的内容变动不居 114

3.3 艺术是一种特定的感觉，艺术是一种特定的经验 118

3.4 艺术演生的游戏空间论 124

3.5 名利场逻辑 131

3.6 艺术态的保鲜期 134

四 艺术可以训练 139

4.1 艺术家要面对任务 139

4.2 反对灵感 154

4.3 如何对待任务：什么样的起点都可以，工作的终点才具有意义 158

4.4 关于创作过程和自我管理 162

4.4.1 管理自己的冲动 162

4.4.2 围绕关键词展开折腾 164

4.4.3 推进我们的工作，相信实验，寻找转机 167

4.5 我的意图的不重要性和重要性 173

4.6 创造性总是来自对错误的补救和调整 177

4.7 关于怎么犯错误的训练：胡乱联系、系谱开发、禅宗、后感性 181

4.8 良好的工作习惯 189

五 总体艺术方法 195

5.1 以象观道：把下基层作为日常功课 196

5.2 缘木求鱼：从现实因缘出发 204

5.3 化废为宝：非符号性材料，非基本材料 211

5.4 以心传心：把观念系统作为材料 224

5.5 抛砖引玉：使事件及其反应过程成为一种材料 232

5.6 冰山一角：让作品成为互相支持的系统 241

5.7 技进乎道：劳动中生长的创造性 251

5.8 顺理成章：在本质之处思考，在关键之处下手 262

5.9 磨砖成镜：把艺术编织在日常生活之中 271

5.10 发动群众：从群众中来，到群众中去 279

六 贯通之道 290

6.1 识空立有 290

6.2 创造“现实” 295

6.3 物尽其用 301

6.4 人尽其才 305

6.5 修身养性，走向天真 313

6.6 为天地立心，参与世界的进化 319

6.7 艺术创作和我及我的历史的关系 323

6.8 贯通之道 328

后记：从翻墙到造塔 338

又后记：共同体是可能的 341