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绪论 纪录片的定义、特征及功能 1

第一节 什么不是纪录片 1

一、非虚构/虚构：纪录片与剧情片的根本界限 3

二、新闻片与纪录片 5

三、专题片与纪录片 5

四、家庭自拍与纪录片 6

五、风光片、科教片与纪录片 7

第二节 纪录片的定义及特征 7

一、真实，还是真实的幻觉 9

二、现实，还是现实的隐喻 13

三、不可预知性，永恒的诱惑 17

第三节 纪录片的功能 20

一、见证现实生活，记录现实断面 20

二、参与政治斗争，推动社会进步 22

三、文化保护和文化传播 23

四、艺术表达 24

第一章 纪录片的风格流派与创作模式 25

第一节 “参与式观察”：弗拉哈迪的纪录电影 26

一、去发现，去展示，电影作为探险的延伸 27

二、去生活，去拍摄，雕刻现实的“心像” 29

三、在“参与式观察”中搬演 31

第二节 “电影眼睛”：维尔托夫与“真理电影” 36

第三节 “我以电影为讲坛”：格里尔逊与“英国纪录片运动” 44

第四节 “墙上的苍蝇”：“直接电影” 49

一、“直接电影”的缘起 49

二、“直接电影”作为一种创作方法 51

三、“直接电影”的美学特征 55

四、“直接电影”与当代中国纪录片 57

第五节 “触发—感应”：“真实电影” 60

第六节 建构真实的过程：后现代主义色彩的纪录片 66

第七节 穿越各种流派的“飞翔者”：以伊文思为例 70

一、先锋电影时期的实验作品：《桥》和《雨》 71

二、摄影机参与到政治斗争中来 73

三、在“真实电影”与“直接电影”之间：《愚公移山》系列影片 74

四、后现代主义色彩的纪录电影：《风的故事》 77

附录 比尔·尼科尔斯对纪录片的分类 81

第二章 纪录片人的位置、立场与道德底线 83

第一节 纪录片人的位置和立场 83

一、作者与控制 83

二、是回避，还是介入 84

三、立场与观点：呈现与并置 89

四、立场与距离：以纪录片《平衡》为例 92

第二节 纪录片的法律边界与道德底线 94

一、隐私公众化与法律问题 94

二、被摄者的权益与制作者的权益 96

三、在现实法则与个人道德之间 98

四、纪录片：“分享”的可能性 103

附录 关于《车站》：基耶斯洛夫斯基谈纪录片的独特角色 105

第三章 纪录片的时间与叙事 108

第一节 纪录片的时间 108

一、纪录片的放映时间 108

二、纪录片的三种叙事时间 109

三、纪录：时间的炼金术 112

第二节 视点 115

一、视点与叙述方式 115

二、视点的威力：里芬斯塔尔的启示 121

第三节 纪录片的叙事 122

一、还原完整的信息之场 122

二、过程：纪录片的叙事核心 124

三、叙事过程的中断与缝合 125

第四章 纪录片的空间与造型 130

第一节 纪录片的空间 130

一、大环境与小环境 130

二、长镜头、景深镜头与空间统一性 134

三、纪录片的画外空间 136

第二节 纪录片的空间造型 137

一、为内容寻找一种恰如其分的形式 137

二、焦距与视角 139

三、确立景别的依据 141

四、纪录片的构图 142

五、光影与戏剧性 145

六、色彩与情绪基调 146

第三节 景别、角度和构图的表意性：以弗拉哈迪为例 147

第五章 选题与策划 152

第一节 选题来源及标准 152

一、寻找选题，是纪录片创作的初步 152

二、寻找自己瞩目的中心 154

三、题材的可操作性 160

第二节 策划文案与拍摄大纲 161

一、策划文案 161

二、准备拍摄大纲 167

附录一 纪录片《蹬三轮车的父亲》策划文案（有删节） 170

附录二 受访拍摄同意书 173

第六章 纪录片的拍摄阶段 174

第一节 搭建你的工作班底 174

一、了解纪录片制作的各个环节 175

二、选择适合自己的拍摄方式 181

第二节 机位的设计和摄像机的运动 182

一、是否使用三脚架：选择你的镜语风格 182

二、机位的设计 184

三、摄像机运动：依据与原理 184

四、镜头运动的原理：摄像机的运动需要激发 185

第三节 采访作为一种触发的方式 187

一、旁观还是触媒 187

二、怎样采访 188

第四节 做一个纪录片的“狙击手” 191

第七章 后期剪辑 192

第一节 剪辑作为一种艺术 192

一、剪辑：为素材寻找一种恰如其分的形式 192

二、剪辑从哪里开始 193

三、对现实的创造性处理 194

四、解说与字幕 196

第二节 动作的连贯性 198

一、连贯性 198

二、避免跳切的几种方式 198

三、节奏 202

四、剪辑的“催情”与“表意”作用：以纪录片《哭泣的骆驼》为例 204

第三节 声音在纪录片剪辑中的运用 210

一、纪录片中的声音 210

二、剪辑与声画关系 212

第四节 “虚拟现实”的数字技术可否用于纪录片的后期制作 213

附录 弗拉哈迪剪辑师范·唐琴谈她的工作方法 215

第八章 主流制作与民间影像 223

第一节 电视纪录片的栏目化存在 223

一、栏目纪录片题材类型 223

二、栏目纪录片的基本制作模式 227

三、栏目纪录片的现状 228

第二节 数码纪录成为普遍趋向 230

一、所谓“DV电影” 230

二、DV作为一种便利的拍摄工具 232

三、将数码制作专业化 233

四、从DV到高清设备 235

第三节 民间纪录影像 235

一、为什么创作 235

二、民间纪录影像的制作方式 236

三、民间纪录影像的审美取向 238

第四节 选择适合自己的职业之路 243

第九章 纪录片的推广、发行与未来趋向 245

第一节 寻找传播途径，在放映中完善作品 245

一、电视播放 246

二、影院发行 246

三、国际影展 247

四、网络媒体传播 249

五、全媒体传播 250

第二节 参与新的资助、合作项目 251

一、国家投入 251

二、纪录片基金 251

三、参与国际合作 252

四、寻求代理机构的支持 253

第三节 面向未来的纪录片 254

一、纪录片的跨界 254

二、互动纪录片 256

三、VR纪录片 257

2016海上影展暨论坛“作者纪录片”与“纪录片作者”专场 261

参考文献 292

后记 纪录片人何为 301