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引言 1

第一节 研究意义 1

第二节 本文研究思路 3

一 已有研究成果综述 3

二 文献资料的利用与方法选择 8

三 研究的重点与难点 9

四 研究的创新点 10

第一章 八大山人笔墨的源流与其笔墨的艺术社会学分析 11

第一节 笔墨概念的含义及八大山人笔墨的源流 11

一 文人画笔墨概念的确立及含义 11

二 八大山人笔墨的源流与师承 19

第二节 八大山人笔墨的艺术社会学分析 29

一 明末清初社会“天崩地坼”的政治环境 29

二 明末清初“三教合一”的群体文化环境 34

第二章 八大山人笔墨的美学意蕴及其美学特征 43

第一节 禅宗美学对八大山人笔墨的影响 43

一 八大山人的禅学情结 43

二 同时代的几位禅画僧人题画诗分析 49

第二节 八大山人笔墨蕴含的感物美学分析 56

一 感物美学的理论嬗变 56

二 感物美学在八大山人笔墨创作上的表现 60

第三节 八大山人笔墨诗魂书骨的美学特征 67

一 诗画相融 67

二 画至书为极则 76

第三章 八大山人笔墨表现形式与表现风格分析 82

第一节 八大山人笔墨表现形式 82

一 画以载道的笔墨题材表现 82

二 纯净酣畅的笔墨语言高度 87

三 简化夸张的笔墨意象造型 91

四 知白守黑的笔墨章法布局 96

第二节 清醇放逸的笔墨表现风格 99

一 清 99

二 逸 101

三 放逸与清逸 103

第四章 八大山人笔墨艺术对后世绘画创作的影响与研究意义 105

第一节 八大山人笔墨创作对后世绘画的影响 105

一 反对陈陈相因而崇尚野逸的艺术创作精神 105

二 对近现代国画家创作影响的个案分析 108

第二节 研究八大山人笔墨的当代意义 112

一 “创新”的误区 112

二 文人画创作的要点 124

结语 135

附录 141

一 八大山人与庄子对话录（自作散文诗） 141

二 附图与说明 146

参考文献 159

后记 169