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序 1

引子 1

帅、卖、快、怪的内容与形式 5

关于“帅”的理解与运用 5

口语表达的基本条件 5

口语表达的艺术技巧 8

幽默与口语表达 11

其他表现形式 16

关于“卖”的理解与运用 18

演出魅力的新鲜感与真实性 18

表演技巧运用 20

“柳活”技巧应用 25

方言技巧使用 28

模拟技巧使用 31

以形传神神形兼备 33

知识与趣味的结合 36

关于“快”的理解与运用 38

即兴发挥 弥补挽回 38

即兴发挥 活跃气氛 40

即兴发挥 随机戏造 41

快速反应 流利表述 45

关于“怪”的理解与运用 47

包袱的组织结构及表现手段 50

包袱结构的铺、垫、系、抖、翻 50

“正里拢、歪里使”的结构方式 52

“垫”与“支”的运用关系 55

包袱的“肉中噱”与“外插花” 58

讽刺、调侃的适当标准或限度 61

理趣共存的结合关系 65

逗哏艺术技巧的主导作用 70

“迟”的运用技巧 70

“急”的运用技巧 74

“顿”的运用技巧 77

“错”的运用技巧 80

捧哏艺术技巧的辅助作用 85

捧哏艺术现状 85

“瞪”的表现形式 88

“谝”的表现形式 90

“踹”的表现形式 92

“卖”的表现形式 95

顶、刨、撞、盖的应该与不应该 97

顶的“能”与“不能” 97

“刨”的“能”与“不能” 100

“撞”的“能”与“不能” 105

“盖”的“能”与“不能” 107

相声演出服装道具形式美的艺术特征 111

民间笑话改编的传统相声 115

民间笑话富于直观外现——浅析《扒马褂》 124

集中解说几点见解 132

关于“顶”和“盖”的几点补充 134

创作演出相声作品 136

看不惯 136

生存 140

关键时刻 147

后记 153

参考书目 154