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绪论 1

上编　北宋的绘画及画论 3

第一章　北宋绘画发展的文化环境与变化之势 3

第一节　北宋的人文精神与绘画思想的发展 3

第二节　画院的建设与功能 19

第三节　北宋绘画的文学化 32

第四节　北宋院体画与文人画的结合 42

第一节　从唐到宋绘画思想的主要发展 47

第二章 由唐五代到北宋绘画思想的转变 47

第二节　同能不如独胜：题材的转移 54

第三节　从重视逸格到提倡道德心性修养 61

第四节 从无到有——以苏轼为代表的文人画理论建设 68

第三章　北宋时期的主要画论著作 79

第一节　郭若虚的《图画见闻志》 79

第二节　《益州名画录》、《圣朝名画评》与《广川画跋》 87

第三节　郭熙、郭思的《林泉高致》 96

第四节　米芾《画史》、韩拙《山水纯全集》与《宣和画谱》 103

第一节　北宋的道释画与武宗元 114

第四章　北宋的人物画 114

第二节　北宋的肖像画、风俗画与张择端 125

第三节　人物画大师李公麟 137

第四节　画院人物画 146

第五章　北宋的山水画 149

第一节 以李成、范宽为代表的北派山水画 149

第二节 以巨然为前导的南派山水画 163

第三节　院体山水画：燕文贵、郭熙与王希孟 174

第四节　文人山水画：从燕肃到王诜 187

第一节　徐黄异体及其对宋初花鸟画的影响 197

第六章　北宋的花鸟、走兽画 197

第二节　赵昌、易元吉与院外花竹翎毛走兽画家 207

第三节　崔白、吴元瑜与画院花鸟、龙、马画家 219

第四节　宋徽宗的花鸟画 230

第七章　北宋的文人画 241

第一节　文人的画与文人画 241

第二节　文同与苏轼 250

第三节　二宋与米芾 259

第四节　其他文人画家 266

第一节　南宋时期的南北对峙与偏安局面的形成 275

下编　南宋绘画（附论辽金西夏） 275

第一章　南宋的绘画中兴与画风之变 275

第二节　宣和画师南渡与南宋的画院重建 282

第三节　南宋院画的兴盛及其原因 288

第四节　文人画的变化与转型 295

第二章　南宋的人物画 303

第一节　南宋人物画的转变 303

第二节　南宋前期的人物画：李唐、萧照、苏汉臣与马和之 313

第三节　南宋中后期的人物画：刘松年、李嵩、马远、陈居中、牟益 330

第四节　禅僧画：梁楷、法常、李確、龚开 339

第五节　无名画家的人物画 351

第三章　南宋的山水画 359

第一节　南宋山水画之变 359

第二节　变与不变：李唐、萧照与南宋前期的院体山水 373

第三节　变革的完成：南宋中后期的院体山水与刘松年、马远、夏珪 385

第四节　南宋的文人山水画 403

第四章　南宋的花鸟、竹木和畜兽画 421

第一节　南宋花木、禽鱼、走兽类绘画的变化 421

第二节　南宋画院的花鸟画：李安忠、李迪、林椿、吴炳、马麟 431

第三节　南宋的文人水墨梅竹花卉 449

第四节　南宋的动物画 460

第五章　南宋的绘画理论 470

第一节　邓椿的《画继》 470

第二节　《华光梅谱》与南宋画梅理论 476

第三节　南宋的人物画理论：陈郁与陈造 481

第四节　画家的修养论与写物传神论 487

第六章　宋代的壁画 493

第一节　宋代的寺观壁画 493

第二节　宋代的石窟壁画 499

第三节　宋代的墓室壁画 508

第七章　辽、金、西夏和大理的绘画 512

第一节　辽代的卷轴画 512

第二节　辽代的壁画 525

第三节　金代的文人画 530

第四节　金代的卷轴画与壁画 539

第五节　西夏与大理的绘画 548

参考书目 556

后记 573