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第一章 绪论 1

第一节 研究石湾窑文化的意义 1

第二节 石湾窑文化研究范围 3

一、时间维度 3

二、空间维度 4

第三节 石湾窑研究的历史与现状 4

一、石湾窑研究的历史 4

二、石湾窑研究现状 12

第二章 石湾窑概况 15

第一节 石湾窑的历史文化背景 15

一、石湾的历史建制 15

二、石湾窑址范围及其地理环境 17

三、佛山的历史文化 19

四、石湾窑的历史文化地位 22

第二节 石湾窑历史 23

一、原始时期 23

二、隋代以前 27

三、唐代 31

四、宋元时期 34

五、明清时期 44

六、清末到民国时期 51

第三节 石湾窑制 53

一、馒头窑 53

二、龙窑 55

第四节 行会制度 61

一、行会的成立 61

二、行规的制定 62

第五节 陶师庙和陶师诞 64

第六节 火崇拜与华光诞 66

第三章 石湾窑产品概述 67

第一节 石湾窑产品类型 67

一、日用陶瓷 67

二、建筑陶瓷 72

三、艺术陶瓷 75

四、工业陶瓷 77

第二节 石湾窑产品题材 78

一、人物故事类 78

二、花果鸟兽类 82

三、器物纹案类 83

第三节 石湾窑工艺特点 84

一、陶土选配 84

二、造型技法 86

三、釉彩 89

四、烧制过程 100

第四节 石湾窑艺术陶器器型 101

第五节 石湾陶脊发展源流 104

一、陶脊在建筑上的位置 105

二、石湾陶脊在岭南建筑装饰中的地位 109

三、陶脊的起源——博古屋脊与陶脊 109

四、陶脊表现手法的发展演变 113

五、陶脊的匠作制度 114

六、石湾陶脊的传播 116

第四章 石湾窑的艺术成就 118

第一节 石湾窑的美学特点 118

一、拙朴自然 118

二、简约凝练 119

三、豪放不羁 121

第二节 文学艺术熏陶下的石湾陶塑 122

一、石湾陶塑与书画艺术 122

二、石湾陶塑与粤剧艺术 129

三、石湾陶塑与民俗艺术 130

第三节 石湾陶器细部分析 133

一、眼神与表情 133

二、衣纹处理 134

三、动物胎毛 135

四、器皿细部 136

第五章 石湾窑体系 144

第一节 著名店号 144

一、“祖唐居” 144

二、“文如璧” 146

三、“南石堂” 148

四、“袁湖记” 151

五、其他著名店号 152

第二节 历代名家 156

一、黄炳 157

二、黄古珍 162

三、陈渭岩 166

四、刘佐潮 170

五、潘玉书 172

六、其他名家 177

第三节 石湾窑研究专家 191

一、文第士 191

二、冼玉清 192

三、施钦仁与施丽姬 192

四、张维持 194

五、曾广亿 194

六、李景康 195

七、杨铨 195

八、其他研究专家 196

第四节 石湾窑与国内其他窑址的比较 198

一、官窑与民窑 198

二、五大名窑、八大窑系与石湾窑 200

三、石湾窑与景德镇窑、德化窑的人物造像 207

四、石湾窑与钧窑 210

五、石湾窑与舒窑 215

六、石湾窑与唐三彩 216

七、石湾窑与周边窑址 217

第六章 石湾窑文化解析 221

第一节 石湾窑的文化现象 221

一、阴阳和合 221

二、宗教信仰 223

三、陶脊与岭南建筑空间 224

四、石湾窑反映的民俗生活 225

第二节 石湾窑的文化特点 229

一、源远流长，影响深远 229

二、扬长避短，另辟蹊径 230

三、兼收并蓄，擅仿擅创 231

四、源于生活，高于生活 233

五、趣味天成，大巧若拙 235

六、诗意表现，艺之大成 239

七、岭南风骨，广府特色 240

八、名家辈出，代代相承 241

九、精于匠作，疏于理论 242

第三节 石湾窑体现的岭南人文性格 242

一、兼收并蓄的多元文化 242

二、典型的海洋文化 247

三、浓郁的商业文化特征与世俗性 247

四、体现了岭南清代成熟的文化艺术 250

五、革命与创新精神 251

第四节 石湾窑对世界的影响 255

第七章 结论：赢回石湾窑文化的应有地位 259

第一节 官窑与民窑之别 259

第二节 石湾窑体系区分 260

第三节 石湾窑文化评价 261

附表1清末民初石湾制陶行业一览 262

附表2清末民初石湾窑址一览 273

附表3历代石湾陶塑重要店号 286

附表4历代石湾陶塑名家 318

附表5重要陶脊遗存一览 352

参考文献 367

后记 372