图书介绍

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中国现当代美术史文献
  • 孔令伟,吕澎主编 著
  • 出版社: 北京:中国青年出版社
  • ISBN:9787515311678
  • 出版时间:2013
  • 标注页数:1144页
  • 文件大小:801MB
  • 文件页数:1162页
  • 主题词:美术史-中国-1840~2006

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图书目录

1889-1909 2

1889年 2

王肇鋐:铜刻小记 2

1904年 4

王国维:孔子之美育主义 4

1905年 6

李叔同:图画修得法 6

1907年 8

王国维:古雅之在美学上之位置 8

1908年 9

两江师范学堂课程(光绪三十四年) 9

王国维:《中国名画集》序 10

1910-1919 12

1913年 12

周树人:拟播布美术意见书 12

1915年 13

陈独秀:东西民族根本思想之差异 13

1917年 15

蔡孑民:以美育代宗教说 15

康有为:万木草堂藏画目(节选) 16

1918年 18

吕澂:美术革命 18

陈独秀:美术革命 19

蔡元培:北京大学画法研究会旨趣书 19

1919年 20

刘海粟:参观法总会美术博览会记略 20

刘海粟:画学上必要之点 22

刘海粟:寒假西湖旅行写生记 23

蔡元培:文化运动不要忘了美育 25

1920-1929 27

1920年 27

汪亚尘:图案教育与工艺的关系 27

唐隽:石膏模型写生与人体写生底着力点 28

汪亚尘:绘画根本上的观察 30

汪亚尘:近代底绘画 31

汪亚尘:美与美术 33

黄卓然:保存国粹画要从改良入手 34

许士骐:美术的价值及影响 34

黄卓然:为甚么要研究图画? 35

孙壎:中西画法之比较 35

丰子恺:忠实之写生 36

蔡元培:美术的起源 38

陈师曾:对于普通教授图畵科意见(民国九年稿) 45

胡佩衡:美术之势力 46

蔡元培:在北京大学画法研究会之演说词 47

徐悲鸿:中国画改良论 48

汪亚尘:绘画上应该注意的条件 49

许士骐:我对于国粹画的观念 51

戴?:美术底实用 53

俞寄凡:艺术教育家的修养 53

高奇峰:画学不是一件死物 54

1921年 55

陈衡恪:文人画的价值 55

陈衡恪:文人画之价值 57

郑锦:郑褧裳讲演录 59

胡佩衡:中国山水画气韵的研究 60

金城:金拱北讲演录 62

杨朴之:绘事外评 63

杨朴之:美术家之修养 65

1922年 66

吕澂:美术发展的途径 66

1923年 70

刘海粟:《艺术》周刊创刊宣言 70

王济远:天马会筹办六届画展的经过 71

刘海粟:天马会究竟是什么 72

1924年 74

蔡元培:旅法《中国美术展览会目录》序 74

刘开渠:禁止展览裸体画 74

蔡元培:美术与科学 75

倪贻德:论裸体艺术 76

汪亚尘:现代艺术的要素——快感与技术 78

刘海粟:上海美专十三周年纪念感言 79

陈晓江:提倡艺术应有的途径 79

1926年 80

孙传芳刘海粟:孙传芳与刘海粟论模特儿书 80

1927年 81

北京艺专:北京艺术大会 81

晨光艺术会章程 83

林文铮:何谓艺术 84

徐悲鸿:美术联合展览会记略 92

鲁迅:当陶元庆君的绘画展览时我所要说的几句话 93

林风眠:致全国艺术界书 93

1928年 100

李金发:吾国艺术教育 100

邓以蛰:观林风眠的绘画展览会因论及中西画的区别 101

邓以蛰:艺术家的难关 103

林文铮:从亚波罗的神话谈到艺术的意义 104

林风眠:我们要注意——西湖国立艺术院纪念周讲演 107

1929年 109

徐悲鸿:惑 109

徐志摩:我也“惑” 110

李毅士:我不“惑” 113

徐悲鸿:“惑”之不解 114

徐悲鸿:“惑”之不解(续) 116

杨清磐:“惑”后小言 117

丰子恺:对于全国美展的希望 117

陈小蝶:从美展作品感觉到现代国画画派 118

金潜庵:全国美术展览之所见 119

丰子恺:谈像 120

吴琬:青年艺术社宣言 122

毛泽东:红军宣传工作问题 123

许幸之:新兴美术运动的任务 125

黄宾虹:谈因与创 126

林文铮:艺术运动社宣言 128

1930-1939 130

1930年 130

尺社小史 130

婴行:中国美术在现代艺术上的胜利 131

鲁迅:鲁迅先生一九三○年二月二十一日在上海中华艺术大学的讲演 140

许幸之:中国美术运动的展望 141

1931年 144

萨空了:五十年来中国画报之三个时期 144

鲁迅:上海文艺之一瞥 146

林文铮:莫忘记了雕刻和建筑 151

贺圣鼐:三十五年来中国之印刷术 153

1932年 161

茅盾:连环图画小说 161

傅雷:现代中国艺术之恐慌 162

庞熏琹:熏琹随笔(节选) 164

李宝泉:中国艺术界的清算 167

宋阳(瞿秋白):大众文艺的问题 168

傅雷:刘海粟论 171

傅雷:熏琴的梦 173

庞熏琹:决澜社小史 174

决澜社同人:决澜社宣言 174

汪亚尘:现代绘画 175

颜文樑:十年回顾 176

1933年 178

常书鸿:巴黎中国画展与中国画前途 178

常书鸿:现代艺术运动的基线 181

颜文樑:从生产教育推想到实用美术之必要告本校实用美术课同学辞 183

1934年 184

常书鸿:中国新艺术运动过去的错误与今后的展望 184

常书鸿:中国留法艺术学会成立经过 189

王新命等十教授:中国本位的文化建设宣言 190

傅抱石:中华民族美术之展望与建设 191

鲁迅:《全国木刻联合展览会专辑》序 197

姜丹书:学画心得数则 198

倪贻德:决澜社的一群 199

雷圭元:中国装饰艺术之没落及其当前之出路 201

1936年 205

陈之佛:美术与工艺 205

李毅士:我们为什么要提倡艺术 206

王显诏:国画创新应取的途径 207

丰子恺:谈日本的漫画 209

鲁迅:在第二回全国木刻联合流动展览会上的谈话 213

中国文艺工作者宣言——1936年(民国二十五年) 213

1937年 214

李毅士:绘画要不要像形自然? 214

颜退省:在国难声中对美术作家进一言 216

陈之佛:图案美构成的要领 218

傅抱石:民国以来国画之史的观察 219

1938年 222

鲁迅艺术学院创立缘起 222

周扬:抗战时期的文学 223

徐懋庸:民间艺术形式的采用 226

鲁迅:关于中国木刻的七封信 227

丰子恺:漫画是笔杆抗战的先锋 229

《文艺阵地》发刊辞 230

《抗战文艺》发刊词 230

篷子:文艺的“功利性”与抗战文艺的大众化 231

冯雪峰:关于“艺术大众化”——答大风社 233

阿英:《西行漫画》题记 237

1939年 237

石冥山人:写在画册之前 237

徐悲鸿:《画范》序——新七法 238

邓拓:三民主义的现实主义与文艺创作诸问题——在边区文艺作者创作问题座谈会的报告 239

黄铸夫:中国的新兴木刻运动 244

陈伯达:关于文艺的民族形式问题杂记 245

艾思奇:旧形式运用的基本原则 247

蒋兆和:《蒋兆和的肖像画》自序 250

1940-1949 253

1940年 253

罗荪:抗战文艺运动鸟瞰 253

冯雪峰:论典型的创造 256

冯雪峰:文艺与政论 259

梅行:论部队文艺工作 261

李桦 刘建庵 廖冰兄 温涛 黄新波:十年来中国木刻运动的总检讨 263

1941年 271

丰子恺:漫画 271

艾青:第一日(略评“边区美协一九四一年展览会”中的木刻) 273

力群:美术批评家与美术创作者(读了胡蛮底“目前美术上的创作问题”之后) 275

1942年 276

邵荃麟:1941年文艺运动的检讨——在一个座谈会上的发言 276

独及(林同济):寄语中国艺术人——恐怖狂欢虔恪 277

毛泽东:在延安文艺座谈会上的讲话·引言 279

毛泽东:在延安文艺座谈会上的讲话·结论 281

张仃:街头美术 289

徐悲鸿:全国木刻展 290

梁实秋:关于“文艺政策” 290

1943年 292

陆定一:文化下乡——读《向吴满有看齐》有感 292

徐悲鸿:新艺术运动之回顾与前瞻 293

闻一多:画展 295

胡兰成:艺术与时代 296

1944年 299

丰子恺:现代艺术二大流派 299

贾怀济 平凡 刘漠冰 陈叔亮:几种美术宣传方式的试验 302

艾思奇:美术工作与群众的进一步结合 304

1946年 305

江丰:介绍延安木刻展 305

茅盾:门外汉的感想 306

胡蛮:抗战八年来解放区的美术运动 306

郭沫若:从灾难中像巨人一样崛起 308

编者:《木刻选集》序言 309

叶圣陶:《抗战八年木刻选集》序 310

李桦:中国新兴木刻的发生与成长 311

徐悲鸿:《艺用人体解剖学》序 312

华幸若:什么是国画的新涂径 313

张望:鲁迅先生与中国新木刻运动 314

1947年 316

郭沫若:《北方木刻》序 316

辛可 明坦 萧肃合作施展执笔:“新洋片”在农村 317

力 群王朝闻古 元江 丰彦 涵祜曼:关于新的年画利用神像格式问题 319

沃 渣王曼硕张望(执笔):谈解放区的新美术——木刻,年画 320

伍蠡甫:中国绘画的意境 321

凌叔华:我们怎样看中国画? 329

秦宣夫:读《我们怎样看中国画》 332

宗白华:论中西画法之渊源与基础 334

刘海粟:艺术的革命观——给青年画家 339

吕凤子:艺术制作 341

丰子恺:中国画的特色——画中有诗 343

承名世:中国画与西洋美学 348

顾一尘:中国画的二重表现 349

1948年 351

毛泽东:将革命进行到底 351

1949年 354

叶浅予:国统区的进步美术运动 354

江丰:解放区的美术工作 356

沈雁冰:关于开展新年画工作的指示 358

1950-1959 360

1950年 360

李可染:谈中国画的改造 360

金浪:杭州新年画创作运动 362

黑儿门·尼度雪温作高 莽译:现实主义是进步艺术的创作方法 364

李桦:怎样提高年画的教育功能 366

沈叔羊:改造国画必须打破传统的“雅”“俗”观点 367

陈烟桥:关于上海彩印图画的改造问题 368

巴伏洛夫作徐 文译:中华人民共和国艺术展览会 370

王琦:走向腐朽死亡的资产阶级绘画艺术 372

1951年 375

荣正昌:连环图画四十年——一九○八-一九四九年 375

傅抱石:初论中国绘画问题 376

1953年 379

中国美术家协会章程 379

1954年 380

徐嘉龄:评胡蛮(祜曼)著“中国美术史” 380

蔡若虹:年画创作应发扬民间年画的优良传统 383

傅抱石:在第一届江苏省文学艺术工作者代表大会上的发言 387

莫朴:谈学习中国绘画传统的问题 388

王逊:对目前国画创作的几点意见——北京中国画研究会第二届展览会观后 391

力群:版画艺术的新收获 393

王容:必须肃清美术批评中的资产阶级观点 395

清末民初京沪画刊录——一八七五至一九一八年 396

1955年 397

徐燕荪:对讨论国画创作接受遗产的问题的我见 397

梁永泰:致《美术》编辑部的信 399

李桦:木刻《从前没有人到过的地方》的问题——答复梁永泰同志 400

王琦:画家应该重视生活实践——关于木刻《从前没有人到过的地方》的问题的商榷 402

关于木刻《从前没有人到过的地方》的讨论——读者来稿摘录 406

蔡若虹:关于“国画”创作的发展问题 410

张仃:关于国画创作继承优良传统问题 412

马克明:研究美术遗产不可持粗暴的态度 415

严波:反对雕塑教学中的资产阶级思想——对中央美术学院华东分院雕塑系教学工作的意见 417

华君武:美术家必须积极参加和反映阶级斗争 419

何溶:政治思想教育不容忽视——对中央美术学院忽视学生的政治思想教育的意见 420

1956年 423

艾中信:现实主义的油画技巧——向苏联油画家马克西莫夫教授学习 423

冯法祀:学习苏联专家创作课教学的先进经验 425

王逊:发扬民间年画的优良传统——谈民间年画 428

唐德鉴:对“必须肃清美术批评中的资产阶级观点”的意见 430

杨仁恺:论王逊对民族绘画问题的若干错误观点 431

李宗津:名词解释:“三大面”、“五调子”及“明暗交接线” 436

潘绍棠:对三篇批评自然主义文章的意见 437

1957年 439

董希文:从中国绘画的表现方法谈到油画中国风 439

莫朴:关于彩墨画系安排素描和临摹作业的问题 443

麦里卡捷作 杨成寅译:反对印象主义及其残余 446

B·斯塔索夫作 冯湘一译:论印象主义 449

蒋兆和:国画人物写生的教学问题(对彩墨画的素描教学在观点上的一些商榷) 451

王曼硕:国画与素描 456

李宗津:《在延安文艺座谈会上的讲话》与《百花齐放》 459

祜曼(胡蛮):轻视遗产——自我批判 460

力群:关于所谓“提倡国画,打击油画” 462

邓野:江丰反党集团在华东美术分院干了些什么 463

李可染:江丰违反党对民族传统的政策 467

马良:“艺术为人类服务”的真相 469

周正:再论谁在“赶浪头” 469

1958年 470

孙美兰:先进世界观是先进艺术家的灵魂 470

《美术》编辑部:与工农结合——革命美术家的必由之路 473

《美术》记者:美术教育来一个大跃进 475

姜学文:美术界大跃进 477

《美术》记者:把心交给党,把艺术交给人民,红透专深——中央美术学院华东分院掀起双反热潮 478

《美术》记者:美术界座谈“文艺战线上的一场大辩论” 480

何承荫:谈中国画,素描——驳王曼硕、李宗津、莫朴等的“学中国画必先学素描”谬论 480

《美术》记者:向党交心,烧尽资产阶级思想——记中央美术学院交心运动 482

文琴:上海国画家决心搞臭个人主义 485

《美术》记者:要厚今薄古,古为今用——记北京中国画院大辩论 485

B·斯卡捷尔希科夫作 佟景韩译:修正主义者反现实主义的十字军东征 486

《美术》编辑部:促进美术大普及大繁荣 491

中共邳县县委宣传部:邳县的群众美术活动 492

王朝闻:工农兵美术,好!——在全国美术工作会议上的发言 497

1959年 502

傅抱石:政治挂了帅,笔墨就不同——从江苏省中国画展览会谈起 502

马克:建国十年来的政治宣传画 504

王琦:十年来的版画艺术 509

冯湘一:新中国美术教育的发展 516

蒋兆和:关于中国画的素描教学 521

原魁英孙美兰佟景韩:回顾美术战线上的思想斗争 524

布及:解放后连环画工作的成就 528

薄松年王树村:十年来我国新年画的发展和成就 530

王静:谈谈解放后的雕塑艺术 535

1960-1969 538

1960年 538

何溶:群英会上的赵桂兰 538

王式廓:“血衣”创作过程中接触到的几个问题 539

孙美兰:试评“血衣” 542

鲁迅美术学院雕塑系:创作“人民公社万岁”圆雕的体会 544

王树忱:新中国美术片的成长 547

鲁迅美术学院中国画系一年级:生活是唯一的源泉——创作〈电缆工人攻尖端〉组画的点滴体会 548

程至的:花鸟画和美的阶级性 551

杨美应曲乃述:雕塑《人民公社万岁》的创作构思与构图 554

1961年 556

潘鹤:《艰苦岁月》创作余得 556

叶浅予:刮目看山水 559

工笔重彩与时代精神 561

社会主义建筑艺术的方向 563

郭沫若:中国文学艺术界联合会主席郭沫若给毕加索的贺信 564

1962年 564

柳溪:艺术批评要考虑到艺术特点 564

1963年 565

龚产兴:各有特色的领袖形象 565

夜星:农民看画小记 566

各地美术工作者编绘“三史”配合社会主义教育运动 567

林冰温:评《血衣》 568

1964年 570

吴清泉:山西创作《陈永贵》连环画 570

清彻:评价作品要恰如其分——对《万山红遍、层林尽染》一文的意见 571

《美术》记者:美术家学习解放军美术 572

石崇明:为什么陶醉?——对《我爱林风眠的画》一文的意见 573

丁勇发:分歧从哪里来——驳林冰温对《血衣》的评论 574

黄万章:美术作品要反映阶级斗争 577

路春成:我们爱看富有教育意义的美术作品 577

李叔德:我为什么抱“超然世外”的态度 578

1966年 579

梁寒冰:高举毛泽东思想红旗画出我们时代最新最美的图画(节选)——中共中央华北局宣传部副部长梁寒冰同志在华北区年画、版画展览观摩会上的讲话摘要 579

林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要 583

1970-1979 589

1979年 589

吴冠中:要重视油画问题 589

刘开渠:要按艺术规律办事 589

高小华:为什么画《为什么》 590

吴甲丰:印象派的再认识 591

吴冠中:绘画的形式美 598

张树勇:周恩来同志介绍法国美术 600

艾中信:再谈油画民族化问题 601

1980-1989 607

1980年 607

程宜明刘宇廉李斌:关于创作连环画《枫》的一些想法 607

栗宪庭:关于“星星”美展 608

程至的:人体与时代 610

吴冠中:造型艺术离不开对人体美的研究 612

吴冠中:关于抽象美 613

奇棘:谈“社会主义现实主义”在美术创作中的一些问题 615

千禾:“自我表现”不应视为绘画的本质 616

邵大箴:现实主义精神与现代派艺术 618

高焰:不是对话,是谈心——致星星美展 620

何溶:读四川青年美展及其他——再论美术创作的伟大转折 622

罗中立:《我的父亲》的作者的来信 625

1981年 626

张平杰王 炯王向明:“主题性”创作可以借鉴“现代派” 626

陈丹青:让艺术说话 627

子泉:致星星美展作者们的一封信 628

史速建:对《自我表现不应视为绘画本质》的不同看法 629

栗宪庭:现实主义不是唯一正确的途径 630

钱海源:也谈“社会主义现实主义”在美术创作中的一些问题 632

吴冠中:内容决定形式? 634

浙江美术学院文艺理论学习小组:形式美及其在美术中的地位 636

邵大箴:此路不通:为艺术而艺术——和一位画家的对话 639

邵养德:创作·欣赏·评论——读《父亲》并与有关评论者商榷 641

栗宪庭:再谈现实主义不是唯一正确的途径 644

叶朗:“自我表现”不是我们的旗帜 645

毛时安:现实主义和现代主义——关于创作方法“百花齐放”的探讨 651

邵大箴:也谈《父亲》这幅画的评价 655

1982年 658

江丰:美术教学和美术创作中的几个问题——1981年12月26日在浙江美术学院师生大会上讲话摘要 658

李伟铭:也谈油画《父亲》——兼与邵养德同志商榷 661

肖峰:对于油画民族化的几点拙见 664

王流秋:油画应向民间美术学习 668

迟轲:关于“现代性”——读史随笔之一 672

王琦:创作自由与自由化 674

彭德:审美作用是美术的唯一功能 679

贾方舟:试谈造型艺术的美学内容——关于形式的对话 681

郎绍君:两条借鉴之路——试谈中国画的出新 684

吴甲丰:“现实主义”小议——兼评苏联有关“现实主义”的理论 688

高尔太:艺术概念的基本层次 691

杨成寅:抽象派美学的困境 694

皮道坚:应当重视美术史研究的方法论问题——从一个流行的公式谈起 698

佟景韩:物的增值和人的贬值——《现代绘画简史》读后 701

1983年 707

扬帆:关于美术的形式与内容问题的讨论(综述) 707

李浴:三谈美术发展史上的“现实主义”问题——答皮道坚并与其他有关同志商榷 709

洪毅然:从“形式感”谈到“形式美”和“抽象美” 712

李天祥赵友萍:革命历史画是新时代的产物 715

杨泓:门外谈画——漫话历史画、历史复原画和历史题材画 718

郎绍君:艺术规律与表现自我 720

马钦忠:“抽象美”问题讨论简评 723

王琦:发展马克思主义的美术评论 727

王志元:“非理性”不是艺术创作的康庄大道 731

《美术》记者:高举社会主义旗帜抵制和清除精神污染 732

1984年 733

《美术》记者:清除精神污染搞好第六届全国美展——1983年全国美协工作会议在苏州召开 733

洪毅然:中国画对今后世界绘画历史进程可能产生的重大影响之预测(节选) 734

李桦:三十五年来版画的成就 741

闻立鹏:温故知新——新中国油画三十五年断想 744

水天中:关于乡土写实绘画的思考 748

1985年 750

薛永年:在第一个美术史系学习 750

肖锋:谈毕业创作中的几个问题——在浙江美院毕业创作讨论会上的发言 756

易英:“生活流”断想 760

《美术》记者:浙江美院的一场辩论 762

1986年 763

非为:当代美术的退潮 763

杨小彦:我们面临着选择 765

栗宪庭:中国水墨画的合理发展 767

丁羲元:“传统”笔谈 770

水天中:“中国画”名称的产生和变化 771

郎绍君:传统的再发现 773

石久:关于“新空间”画展的反应 776

潘耀昌:比较·选择·思索——谈我国当代美术文化的特点 777

栗宪庭:重要的不是艺术 780

鲁枢元:黄土地上的视觉革命——我国新时期美术运动的随想 781

王明贤:不可忽视的后现代主义 785

高名潞:关于理性绘画 788

吴山专:关于中文 794

杭法基:后现代主义和中国绘画 795

《美术》记者:西方文化冲击下的中国美术——全国美术理论会议在烟台举行 798

高名潞:’85美术运动 801

钱志强:《中国画传统问题》学术讨论会综述 806

周彦:视觉与视觉艺术——一种批评方法的思考 809

孙津:新美术与新文化 811

邓平样:艺术思考进入“人”的层次 813

毛旭辉:云南·上海《新具象画展》及其发展 816

黄坚:西方的文化冲击与当前中国美术界 817

1987年 819

范景中:贡布里希对黑格尔主义批判的意义 819

张蔷:关于青年艺术群体 824

郎绍君:二十世纪的传统四大家——论吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿 827

1988年 834

高名潞:作为一般历史学的当代美术史 834

李树声:中国近现代美术史工作的回顾与前瞻 841

张蔷:现代艺术在中国 843

栗宪庭:时代期待着大灵魂的生命激情 846

1989年 848

栗宪庭:“五四美术革命”批判 848

栗宪庭:我作为《中国现代艺术展》策展人的自供状 854

刘国松:中国绘画基本观念之我见 857

黄专:中国现代美术的两难 859

韦启美:人,人体,人体艺术————一个持画笔的人的断想 861

郎绍君:重建中国的精英艺术——对二十世纪中国美术格局变迁的再认识 863

殷双喜:转折时期的中国现代美术 867

钟涵:走向新综合 869

1990-1999 874

1991年 874

徐永祥:漫论油画商品化 874

《艺术·市场》记者访黄专:谁来赞助历史——批评家黄专《艺术·市场》问答录 877

1992年 880

栗宪庭:当前艺术中的无聊感——玩世写实主义潮流析 880

肖峰:人民是我们的母亲——纪念《讲话》发表五十周年 885

吕澎:走向市场 890

吕澎:展开90年代 891

李树声:从革命美术的发展到社会主义美术的形成 892

1993年 898

吕澎:从“广州双年展”看大陆90年代艺术发展的基础及方式 898

陈孝信:探索中的九十年代水墨画 900

袁宝林:古典风思绪 904

王林:奥利瓦不是中国艺术的救星 908

潘耀昌:浙美人物画造型的奠基理论——评三篇关于国画素描问题的论文 910

1994年 915

王林:精神批判在当代的意义——“中国经验”画展序言 915

刘骁纯:对《中国美术报》的历史记述 918

殷双喜:当代艺术与广义媒介 924

1995年 929

皮道坚:水墨性话语与当下文化语境 929

易英:前卫与边缘 932

卢辅圣:二十世纪中国画批评 936

高岭:走出平面的装置艺术——九十年代的中国实验艺术 942

栗宪庭:“毛泽东艺术模式”概说 944

1996年 954

易英:现代主义之后与中国当代艺术 954

贾方舟:自我探寻中的女性话语——九十年代中国女性艺术扫描 958

1997年 962

杨小彦:告别机会主义——从几个艺术个案看九十年代中国艺术的走向 962

皮力:科学哲学与中国当代美术批评 966

潘公凯:“传统派”与“传统主义” 971

陶咏白:走向自觉的女性绘画 975

栗宪庭:对“农民式的暴发趣味”的仿讽——中国艳俗艺术语境述评续补 978

高名潞:一个创作时代的终结——兼论第六届全国美展 981

1998年 985

王琦:还人们以本来面目 985

范景中:重新回到传统 989

展望:“观念性雕塑”——物质化的观念 992

王林:装置与中国经验 994

李向明:走近世纪末的架上绘画 996

易英:面向21世纪的美术教育 997

杨小彦:读图时代 1001

1999年 1003

邱志杰:观念:艺术的误区 1003

卢沉:关于国画系基础教学改革的意见 1009

熊秉明庄 喆文 楼靳尚谊朱乃正袁运生范迪安:在西方文化冲击下中国艺术家如何自处 1011

李公明:实验水墨画在现代性重建中的作用 1017

杜键:我对中央美术学院的潜在危机的认识 1019

范景中:人文科学的危机和艺术史的前景 1023

2000-2010 1027

2000年 1027

张坚:意识形态、文化和公共纪念性雕塑——当代中国公共纪念性雕塑的回顾与前瞻 1027

朱青生:反对文化殖民——锡克名单:一个文化殖民案 1031

刘骁纯:“从地下走向国外”的状态应该改变——上海双年展的价值 1033

冷林:是我——90年代中国现代艺术新趋向 1035

2001年 1038

皮道坚:水墨实验20年——一个由“出位”而重新“到位”的精神文化之旅 1038

易英:公共图像与艺术 1040

朱其:“青春残酷绘画”:一种青春的集体逃亡(修改版) 1045

杨小彦:厕所、卡通与反抗的利润——跨文化的艺术现实及其获利方式 1050

2002年 1053

冯博一:“浮世”的想象与“浮生”的梦幻——关于“北京‘浮世绘,”展的题释及其他 1053

易英:中国90年代的实验美术批评 1055

黄笃:传统中国花园中的“非现场”——关于90年代“前卫艺术”的基本考量 1059

2003年 1063

徐虹:当代艺术环境和女性艺术批评实践 1063

王璜生:中国“双(三)年展”运作机制的社会基础及相关问题 1066

2004年 1068

高岭:中国当代行为艺术考察报告 1068

2005年 1076

鲁虹:重建艺术与社会的联系 1076

2006年 1077

皮力:90年代中国实验艺术的体制 1077

王南溟:“上海双年展”也要成为“寡头政治”吗? 1082

吴鸿:从“体制”到“圈子”:20世纪90年代后期以来前卫艺术状态分析 1085

朱其:九十年代以来的独立策展和新生代批评家 1087

鲁虹:清理实验水墨 1090

王南溟:上海美术双年展与中国艺术制度的再批评 1093

王林:野生的价值——前卫艺术的体制化问题 1095

2009年 1097

吕澎:中国画问题——用笔墨纸砚完成的绘画之继续存在的基础究竟是什么? 1097

2010年 1107

吕澎:传统才刚刚开始——关于未来中国当代艺术家的重要课题 1107

人名索引 1109

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