编剧心理学 在剧本中建构冲突pdf电子书版本下载

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第一部分 西格蒙德·弗洛伊德 3

第一章 恋母情结 3

1.1恋父情结 4

1.2厄洛斯与桑纳托斯 4

1.3精神官能冲突作为爱的障碍 5

1.4恋母情结的对抗 5

1.5禁果 6

1.6奸情 7

1.7阉割焦虑 9

1.8无力感 9

1.9角色对调 10

1.10身份替换 10

1.11有支配欲的父母 11

延伸练习1 14

第二章 精神官能冲突 15

2.1作为反派的本我 15

2.2作为囚犯的本我 16

2.3反派归来 17

2.4坏人的报应 17

2.5作为英雄的自我 18

2.6作为智者的超我 19

2.7将智者形象化 20

2.8良心的危机 21

2.9懦弱的角色 22

2.10反英雄 22

2.11坠落的英雄 23

2.12负罪情结 24

延伸练习2 28

第三章 性心理阶段 29

3.1口腔期 29

3.2吸烟 30

3.3口欲类型 31

3.4口欲施虐 32

3.5口欲滞留 32

3.6口欲障碍 33

3.7肛门期 33

3.8笨手笨脚的人，天生倒霉的人 34

3.9内在冲突 34

3.10破坏对非暴力 35

3.11热情对禁欲 35

3.12反叛对服从 36

3.13性蕾期 37

3.14作为一种身份象征的武器 38

3.15阴茎羡慕 38

3.16女性力量 40

3.17生殖期 41

3.18迷人的厄勒克特拉 41

3.19青少年性电影 42

延伸练习3 46

第四章 自我防卫机制 47

4.1防卫性主角 48

4.2遗忘性主角 48

4.3压抑 49

4.4否认 50

4.5认同 51

4.6升华作用 52

4.7退化 53

4.8反向行为 54

4.9错置 55

4.10理性化 56

4.11投射作用 57

4.12孤立 58

4.13弗洛伊德式失语 59

4.14笑话 60

延伸练习4 64

第五章 梦的运作 67

5.1愿望实现 67

5.2梦淫妖与梦魇女妖 69

5.3焦虑的梦 70

5.4梦中梦 70

5.5白日梦 71

5.6写实主义和虚幻 72

延伸练习5 75

第二部分 埃里克·埃里克森 79

第六章 规范冲突 79

6.1信任相对于不信任 80

6.2多疑的主角 80

6.3信心的跳跃 81

6.4角色就是动作 81

6.5极端乐观的人 82

6.6自主相对于怀疑与羞耻 83

6.7主动性相对于罪恶感 84

6.8勤奋相对于自卑 85

延伸练习6 88

第七章 认同危机及其他 89

7.1认同相对于认同扩散 89

7.2背景故事 90

7.3使用或放弃旁白 90

7.4隐藏的背景故事 91

7.5背景故事的个人披露 91

7.6认同扩散 92

7.7暂停与取消 93

7.8反叛 93

7.9找寻一个人的自我 94

7.10亲密关系相对于孤立 95

7.11信任与亲密关系 95

7.12爱的游戏 96

7.13马尔斯与维纳斯 96

7.14第二幕的亲密关系危机 97

7.15沟通破裂 97

7.16有同情心的调停者 98

7.17愚蠢爱情电影 98

7.18传承相对于停滞 99

7.19停滞的智者 99

7.20智者英雄 100

7.21超越类型 101

7.22圆满相对于绝望 101

7.23自主 102

7.24专一的力量 102

延伸练习7 106

第三部分 卡尔·荣格 111

第八章 角色原型 111

8.1集体潜意识 111

8.2原型 112

8.3英雄 112

8.4人格面具 113

8.5明星特质 114

8.6阴影 114

8.7坏人阴影 115

8.8二元对立 115

8.9谦逊的英雄 116

8.10第二自我的阴影 116

8.12黑色英雄 117

8.13阴霾的过去 117

8.14逃离阴影 118

8.15永远的阴影 119

8.16阴影的实体代表 119

8.17女神 120

8.18女神的阴影 120

8.19真实生活的女神 121

8.20智慧的耆老 121

8.21阿尼玛 122

8.22蛇蝎美人 123

8.23阿尼姆斯 123

8.24阴影阿尼姆斯 124

8.25骗子 125

8.26变形者 126

8.27变形花招 126

8.28身体变形者 127

延伸练习8 130

第九章 情节的原型 133

9.1遭遇与整合：超验的功能 133

9.2四位一体 134

9.3转变 134

9.4幸运的巧合 136

9.5医治 136

9.6命运 137

9.7爱情场景 138

延伸练习9 141

第四部分 约瑟夫·坎贝尔 145

第十章 千面英雄 145

10.1神话的英雄 145

10.2第一幕：出发 146

10.3第一阶段：冒险的召唤 147

10.4使者 147

10.5第二阶段：拒绝召唤 148

10.6第三阶段：超自然的辅助 149

10.7第四阶段：跨越第一道门槛 150

10.8第五阶段：鲸鱼之腹 151

10.9第二幕：入会 151

10.10第六阶段：考验之路 151

10.11第七阶段：遇见女神 152

10.12第八阶段：作为诱惑者的女人 152

10.13第九阶段：向父亲赎罪 153

10.14第十阶段：神化 153

10.15第十一阶段：最后恩惠 154

10.16第三幕：回归 155

10.17第十二阶段：拒绝回归 155

10.18第十三阶段：神奇的飞行 156

10.19净化作用 156

10.20第十四阶段：从缺乏中被拯救 156

10.21第十五阶段：跨越回归的门槛 157

10.22第十六阶段：两个世界的主人 157

10.23第十七阶段：自由生存 158

10.24最后的奖赏 159

10.25讲师需知 160

延伸练习10 165

第十一章 女性英雄的旅程 167

11.1第一阶段：与女性特质分离 168

11.2第二阶段：与男性特质认同 168

11.3第三阶段：考验之路 168

11.4斩杀双头龙 169

11.5食人魔暴君 169

11.6屠杀发亮甲胄里的骑士 169

11.7第四阶段：成功的虚幻恩赐 170

11.8第五阶段：强势女人能说不 170

11.9第六阶段：入会与降身为女神 171

11.10第七阶段：急切渴望与女性气质再结合 171

11.11野蛮女人原型 172

11.12第八阶段：医治母亲或女儿的分裂 172

11.13第九阶段：找寻慈爱的内在男人 173

11.14第十阶段：超越二元性 173

延伸练习11 177

第五部分 阿尔弗雷德·阿德勒 181

第十二章 自卑感情结 181

12.1自卑感情结 181

12.2哈马提亚 182

12.3优越感情结 182

12.4超级坏人 183

12.5童年幻想 184

12.6迪士尼的奥秘 184

12.7儿童英雄的冲突 185

12.8孤儿英雄 185

12.9角色错位 187

12.10拯救婚姻 187

12.11动物英雄 187

12.12匹诺曹 188

延伸练习12 191

第十三章 同胞争宠 193

13.1伊甸园之东 193

13.2乖小孩/坏小孩的二元性 194

13.3父母偏袒 194

13.4对手/智者的对调 195

13.5爱情的对抗 196

13.6认同的需求 196

13.7《阳光下的决斗》 197

延伸练习13 200

第十四章 生活方式 201

14.1超人和弱者 201

14.2超级英雄 202

14.3生活方式 203

14.4一种个人内心和人际间冲突的模型 204

14.5《斯巴达克斯》 204

14.6《圣袍千秋》 205

延伸练习14 209

第六部分 罗洛·梅 213

第十五章 存在的冲突 213

15.1球赛的隐喻 213

15.2自觉意识 214

15.3自觉意识的阶段 214

15.4角色发展中自觉意识的阶段 215

15.5第一阶段：无知 216

15.6第二阶段：反叛 216

15.7无知的死亡 216

15.8仇恨的力量 217

15.9恶魔 217

15.10第三阶段：平凡的自觉意识 218

15.11第四阶段：创造性自觉意识 218

15.12冲突的解决为结局 219

延伸练习15 222

第十六章 自恋时代的原型 223

16.1美国式英雄 223

16.2牛仔式英雄 224

16.3孤独的十字军 224

16.4叛逆的警察 225

16.5法外之徒式英雄 226

16.6私家侦探 226

16.7好警察与坏警察 227

16.8疯狂科学家 227

16.9孤僻的天才 228

16.10存在的逆转 228

16.11弗兰肯斯坦式怪物 229

16.12创造者原型 230

16.13自愿的羔羊 230

延伸练习16 233

第十七章 结语 235

参考片目 239

参考书目 249

出版后记 252