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译序 1

原序 5

绪论 9

电影理论的前身 21

电影与电影理论：萌芽阶段 34

早期的无声电影理论 39

电影的本质 54

苏联的蒙太奇理论家 61

俄国的形式主义与巴赫汀学派 73

历史前卫派 83

有声电影出现之后的争论 88

法兰克福学派 96

写实主义的现象学 106

作者崇拜 120

作者论的美国化 127

第三世界电影与理论 132

结构主义的出现 145

电影语言的问题 150

电影特性之再议 165

质问作者身分及类型 170

1968年与左翼的转向 180

古典写实主义文本 194

布莱希特的出现 200

反身性策略 208

寻找另类美学 212

从语言符号学到精神分析 219

女性主义的介入 232

后结构主义的变异 246

文本分析 254

诠释及其不满 264

从文本到互文 275

声音的扩大 292

文化研究的兴起 306

观衆的诞生 314

认知及分析理论 321

符号学再探 337

来得正是时候：德勒兹的影响 347

酷儿理论的出柜 355

多元文化主义、族群及再现 362

第三电影再议 380

电影与后殖民研究 394

后现代主义的诗学与政治 402

大衆文化的社会意义 414

后电影：数位理论与新媒体 423

电影理论的多样化 439

参考文献 443

索引 479