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壹 源头编 1

一 先行者的发现 2

（一）娱神说 2

（二）娱人说 3

（三）古乐舞说 4

（四）傀儡说 5

（五）外来说 5

（六）词变说 5

（七）综合说 5

二 戏曲文化与“大一统”思维传统 6

三 巫与优的戏曲文化贡献 11

（一）巫与戏 11

（二）优与戏 15

四 戏曲文化的孕育和形成 21

（一）“大一统”的“百戏”与戏曲胚胎 21

1．秦、汉时代的文化氛围 21

2．秦、汉歌舞与百戏 23

3．《西京赋》中的戏曲胚胎 26

（二）戏曲文化雏形的诞生 30

1．从歌舞到歌舞戏 30

2．从俳优杂说到参军戏 35

3．从木偶到傀儡戏 40

4．从讲唱到“准剧本” 41

5．“丝绸之路”的戏曲遗踪 47

五 戏曲艺术的独立 50

（一）开放性的两宋都市 50

（二）繁荣的都市文化娱乐 52

（三）杂剧的独立 55

1．百戏乐舞的戏曲化 55

2．绚烂的两宋说唱 57

3．教坊十三部惟以杂剧为正色 59

贰 剧种编 61

一 早期剧种之谜 62

（一）目连救母杂剧 63

（二）官本杂剧 66

（三）金院本 72

二 宋、元时代的流行剧种 78

（一）敷演话文的南戏 79

（二）从诸宫调到北曲杂剧 87

（三）南北戏曲的交流 94

三 集古典戏曲大成的明、清传奇 98

（一）杂剧的变体与衰落 98

（二）南戏的兴盛和传奇体制的形成 101

（三）明代前期的传奇声腔 111

1．弋阳腔 113

2．余姚腔 114

3．海盐腔 115

4．昆山腔 117

（四）明代后期的传奇声腔 119

1．弋阳腔的分化 119

2．昆山腔的改良 121

（五）传奇体制的突破 125

（六）戏曲向俗文化的回归 131

四 清代戏曲声腔与剧种 134

（一）艺术竞争中的曲牌体声腔剧种 134

1．昆腔 134

2．高腔 135

3．弦索腔 136

（二）蓬勃兴起的板腔体声腔剧种 138

1．梆子腔 140

2．吹拨乱弹腔 143

3．皮黄腔 144

（三）北京戏曲舞台的两次新潮 147

（四）京戏的形成 152

（五）多层次剧种体系的形成与繁衍 155

叁 文学编 161

一 戏曲文学在传统文化轨道上起步 162

二 宋、元戏曲文学一览 169

（一）婚变悲剧——南戏的起家戏 169

（二）元代的杂剧与南戏 175

1．元代社会与元代戏曲家 175

2．元代戏曲的热门话题 178

3．元代杂剧撷萃 186

4．元代的南戏 198

5．高则诚和《琵琶记》 206

（三）宋、元戏曲文学的美学贡献 209

1．寓教于乐的原则 209

2．中国式的悲剧与喜剧 211

3．中国式的剧诗 214

三 戏曲文学的“传奇”时代 217

（一）萧索的明初剧坛 217

1．戏曲生态环境的恶化 217

2．明代剧坛的改观 219

（二）新风鼓扬的传奇时代的到来 224

1．文化思想的解放 224

2．社会风尚的转变 226

3．戏曲新声的吸引 227

4．社会矛盾的刺激 228

（三）传奇时代的“曲海词山” 229

1．传奇时代的杂剧 229

2．明、清传奇览胜 234

四 戏曲文学的返朴归真 257

（一）传奇时代的结束 257

（二）戏曲俗文学的崛起 261

（三）乱弹新风 264

五 近代戏曲文学的改良 269

（一）戏曲改良运动的兴起 269

（二）晚清戏曲中的新思想 271

1．“天朝上国”观念的解体 271

2．“君权神授”观念的崩溃 272

3．女权意识的觉醒 273

4．“大团圆”模式的改变 274

（三）戏曲改良的舞台实践家 275

肆 演出编 279

一 戏曲演出与中国民俗 280

（一）三种演出类型 280

1．宴会演出 280

2．庙会演出 286

3．剧场演出 294

（二）三种演出队伍 298

1．江湖班 298

2．家乐 301

3．串客 305

（三）戏曲行业意识的自觉 307

二 中国式的舞台方法 315

（一）以人为核心的戏曲舞台 315

（二）梨园子弟的基本功法 317

1．四功 317

2．五法 326

（三）戏曲舞台上的“身外之物” 329

1．“身外之物”的原则 329

2．关于人物造型 330

3．关于景物造型 337

（四）戏曲的脚色行当 340

1．脚色 340

2．场面 345

三 戏曲舞台的哲理实践 347

（一）“剧戏之道，出之贵实，而用之贵虚” 348

1．用之贵虚 348

2．出之贵实 350

（二）剧戏之道的历史探索 351

（三）戏曲表演的特殊艺术语汇 355

（四）戏曲舞台的哲理认知 360

1．戏曲舞台的意象观 360

2．戏曲舞台的时空观 365

3．戏曲舞台上的阴阳太极 371

一个简单的结尾 381

附言 388