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前言 1

第一章 电影的视听语言与叙事分析：《小鞋子》 3

第一节 电影语言与叙事组合段理论 3

第二节 伊朗电影与《小鞋子》的叙事结构 24

第三节 叙事·表意·修辞 34

第二章 电影作者论与文本细读：《蓝色》 45

第一节 “电影作者论”及其矛盾 45

第二节 电影作者：基耶斯洛夫斯基 52

第三节 《蓝色》：主题与色彩 59

第四节 生命与死亡的变奏 70

第三章 叙事学理论与世俗神话：《第五元素》 79

第一节 叙事学的基本分析类型 80

第二节 叙事范式与批评实践 89

第三节 类型的变奏与类型的意义 103

第四章 精神分析、女性主义与银幕之梦：《香草天空》 115

第一节 梦·释梦与电影 115

第二节 精神分析女性主义的电影理论 120

第三节 《香草天空》与梦的套层结构 126

第四节 男性的噩梦与成长故事 135

第五章 精神分析的视野与现代人的自我寓言：《情书》 153

第一节 “镜像”理论与第二电影符号学 154

第二节 爱情故事或自我寓言 162

第三节 记忆的葬埋与钩沉 174

第四节 结局与结语 180

第六章 意识形态批评：《阿甘正传》 185

第一节 意识形态·政治·社会 186

第二节 《阿甘正传》：成功而及时的神话 195

第三节 重写的历史与讲述神话的年代 209

第七章 第三世界寓言与荒诞诗行：《黑板》 221

第一节 “第三世界理论”的前提 221

第二节 《黑板》的寓言 227

第三节 寓言的寓言 239

第八章 影片分析举隅Ⅰ：《人·鬼·情》 251

第一节 女性的主题 251

第二节 自抉与缺失 254

第三节 拯救的出演与失落 260

第九章 影片分析举隅Ⅱ：《霸王别姬》 269

第一节 历史写作 269

第二节 男人、女人与人生故事 273

第三节 暴力迷宫 277