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旋律学导论 1

1．音乐艺术辩证思维的精髓和基本要素 1

2．影响旋律学科建设的要害和主要症结 8

3．《旋律学》理论系统的客观依据和展衍性借鉴 11

4．《旋律学》创意编撰的指导原则和创新性突破 14

上卷 调论（旋律学基础理论） 19

调论绪论 20

5．“调论”是研究旋律思维规律的基础理论 20

第一编 基础音关系理论 27

第一部 “声”论——声音基本属性 28

第一章 音高 29

6．频率与振动周期 31

7．绝对音高与相对音高 32

8．“音有定高”与“音无定高” 41

第二章 音值与音量 45

9．相对音值与绝对音值 46

10．节律性音量、旋法性音量和指令性音量 62

11．“拍有定值”与“拍无定值” 66

第三章 音色以及声音诸基本属性的辩证关系 69

12．音色在旋律思维过程中的特殊意义 69

13．声音的诸基本属性在音乐思维过程中的辩证关系 73

第二部 “律”论——乐音基本关系 80

第四章 五度相生律与α音列 82

14．三分损益与五度相生 82

15．启音与五度音列（±α音列） 84

第五章 纯律与β音列 86

16．泛音列与泛音组音列（+β音列） 86

17．沉音列与沉音组音列（-β音列） 88

第六章 十二平均律与γ音列及其它 93

18．十二平均律与调式音列（±γ音列） 93

19．非十二平均律制与δ音列 96

20．各种律制及其相关诸音列的辩证关系 98

第二编 宫调学 101

第三部 调（高） 102

第七章 调概论 103

21．“调”概念的广义与狭义性 103

22．调论中的调概念与同宫系统 105

23．“调关系”与“关系调” 112

第八章 转调与移调 117

24．转调 117

25．离调 120

26．连续性转调 122

27．移调 124

28．定调 127

第四部 调式 131

第九章 调式沿革和基本原理 132

29．调式的沿革 132

30．调式基本原理 138

第十章 调式概论 142

31．调式的内涵与外延 142

32．调式音级和音级名 150

第十一章 宫调式 152

33．“γ音列1”及宫调式的主音——“宫” 152

34．宫调式音乐作品中诸乐音关系 153

35．宫调式音乐作品的个性特征及参考曲目 168

第十二章 徵调式 170

36．“γ音列5”及徵调式的主音——“徵” 170

37．徵调式音乐作品中诸乐音关系 173

38．徵调式音乐作品的个性特征及参考曲目 183

第十三章 商调式 185

39．“γ音列2”及商调式的主音——“商” 185

40．商调式音乐作品中诸乐音关系 187

41．商调式音乐作品的个性特征及参考曲目 198

第十四章 羽调式 200

42．“γ音列6”及羽调式的主音——“羽” 200

43．羽调式音乐作品中诸乐音关系 202

44．羽调式音乐作品的个性特征及参考曲目 216

第十五章 角调式 218

45．“γ音列3”及角调式的主音——“角” 218

46．角调式音乐作品中诸乐音关系 221

47．角调式音乐作品的个性特征及参考曲目 231

第十六章 调式游移（“非此非彼”，“亦此亦彼”） 233

48．重调式 233

49．间调式 244

第十七章 调式交替（“换彼为此”，“舍此及彼”） 253

50．调式关系与关系调式 253

51．换调式与复调式 254

第十八章 调式混融与调式复合（“彼此共存”） 263

52．同宫场与调式混融及调式复合 263

53．调式的识别 271

54．辩证的调式思维（“彼中有此”，“此中有彼”） 276

第五部 调性 279

第十九章 调性概论 280

55．调性是调式与调高的对立统一 280

56．“之调”、“为调”称谓与诸调性的命名 282

第二十章 调性的类别与诸调性关系 287

57．调性的类别 287

58．诸调性关系 292

第二十一章 调性转换 298

59．调性转换及其类别 298

60．同宫转换 299

61．同式转换 301

62．同名转换 304

63．非同转换 307

64．综合调性转换 309

第二十二章 调性与无调性的辩证关系 313

65．多调性与非调性 314

66．无调性与非音乐 316

第三编 音阶学 329

第六部 音阶 330

第二十三章 音阶概论 331

67．音阶与音列的辩证关系 331

68．音阶与调式的辩证关系 336

69．音阶的内涵与外延 338

第二十四章 音阶的分类 346

70．按调式属性分类 347

71．按乐音集合分类 352

72．按乐音性质分类 358

第二十五章 音阶的命名与音阶的使命 366

73．音阶的命名与识别 366

74．音阶的使命 379

第二十六章 音阶编码 382

75．音阶编码的意义和方法 382

76．音阶编码的符号与内涵 383

77．音阶编码中各位码的符号及其信息 388

下卷 旋法（旋律学应用理论） 391

旋法绪论 392

78．“旋法”是探索旋律运动规律的应用理论 392

第四编 格调学 395

第七部 格调 396

第二十七章 格调概论 397

79．声调、情调、音调、格调与曲调 397

80．格调与核腔 399

81．格调的定义与格调音列 404

第二十八章 格调的源、性和名 407

82．格调的时代性 407

83．格调的地域性 412

84．格调的民族性 422

第二十九章 格调与音阶及音乐创作的个性 428

85．格调与调式音阶的辩证关系 428

86．格调与音乐艺术思维个性的辩证关系 451

第五编 旋律形态学 457

第八部 旋法（上） 458

第三十章 旋律系统的基本要素 459

87．属于音调子系统的基本要素 461

88．属于节律子系统的基本要素 465

第三十一章 旋律组织的微观结构 471

89．旋律的基本结构 473

90．旋律的特殊结构 479

第三十二章 旋律运动的客观形态 502

91．旋律进行的方向 502

92．旋律音程的跨度 505

93．旋律音域的广度 509

94．旋律音点的密度 510

95．旋律节律的动态 512

96．旋律语句的句式 512

97．旋律语汇的修饰 518

98．旋律运行的轨迹 521

第六编 旋律系统工程 527

第八部 旋法（下） 528

第三十三章 旋律系统与旋律系统工程 529

99．旋律是一个有机开放的系统 529

100．旋律信息及其控制 533

101．旋律的发展是一项系统工程 537

第三十四章 旋律发展的基本美学原则 542

102．旋律与思维、形象、语言 542

103．旋律发展的基本美学原则 551

第三十五章 旋律发展的辩证统一手法 556

104．旋律的发展是重复与对比的辩证统一 556

105．旋律的发展千变万化，永无穷期，永无止境 575

第三十六章 旋律思维的领域无限广阔 586

106．对旋律的宏观研究与结构性跨学科形态 586

107．旋律学与作曲理论系统中其它子学科的辩证关系 592

附编 599

108．旋律学与歌曲作法 599

附录 623

1．参考文献索引 623

2．谱例索引 644

3．图表与附表索引 655

4．调式音阶编码及相关曲目举例 660

5．与《旋律学》有关的几个系统分类 673

6．音乐艺术实践中最常用的符号、术语和标记 678

附文 682

1．音乐基础理论研究中的几个重大失误 682

2．乐论中的“基本（自然）”与“变化”的辩证关系 690

3．对几部有关旋律研究译著的学习、思考和评介 696

附件 708

“一转通”——调性音阶多功能教盘及使用说明 708

跋 709

后记 713