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目 录第七编明代文学 1

洪昇生平 天宝遗事的历史底蕴 《长生殿》的重史意识与杨贵妃形象 化长恨为长生的意蕴 艺术风格第三节《桃花扇》 31 3

绪论 3

第一节商业经济的繁荣与城市文化形态的形成 4

工商业的发展与城市的繁荣 市民的壮大新的读者群的形成 新的内容与新的形象审美趣味的转变 文学的商业化第二节王学左派的兴起及其对文学创作的推动 8

政治思想由高压趋向失控 王学左派的兴起与禅宗思想的广泛渗透 张扬个性和对人欲的肯定 新思潮的先天不足第三节 俗文学的发展与对文学特性认识的深化 12

小说、戏曲等俗文学地位的提高及其繁荣对于文学特性认识的深化 雅文学与俗文学的交融第四节众多的文学群体及文学的论争 19

不同文学群体的形成 明代文学论争的特点文学论争与文学创作的关系第一章《三国志演义》与历史演义的繁荣 26

第一节 《三国志演义》的成书、作者与版本 26

三国故事的长期流传与发展 关于罗贯中《三国志演义》的成书时间 《三国志演义》的主要版本第二节在理想和迷惘中重塑历史 28

《三国志演义》的主旨 政治上向往“仁政”人格上注重道德 才能上崇尚智勇 关于“拥刘反曹” 在悲怆和迷惘中追寻传统第三节波澜壮阔、气势恢弘的历史画卷 33

虚与实的结合 非凡的叙事才能 全景式的战争描写 特征化性格的艺术典型历史演义体语言第四节 《三国志演义》的影响 37

历史演义的繁荣 列国系统的小说 隋唐系统的小说 明末的时事小说 对于社会文化生活的广泛影响 《三国志演义》在国外第二章 《水浒传》与英雄传奇的演化 50

第一节《水浒传》的成书过程与作者 50

水浒故事的流传与发展 作者问题 《水浒传》的版本第二节奸逼民反与替天行道 53

一曲“忠义”的悲歌 “忠义”观的形成及其复杂性 丰富的思想内涵 《水浒传》与农民起义第三节用白话塑造传奇英雄的群像 57

白话语体成熟的标志 同而不同的英雄群像传奇性与现实性的结合 连环勾锁、百川入海的结构第四节《水浒传》的影响 61

《水浒传》的社会影响 《水浒传》的文学地位 《杨家府演义》、《大宋中兴通俗演义》等《水浒传》在国外第三章明代前期诗文 69

第一节明初诗歌与散文 69

高启：抒写时代与个人命运的孤吟者 杨基、袁凯诗中的乱世悲音 宋濂、刘基的散文创作第二节 台阁体与茶陵派 77

台阁体的特征 台阁体与时局及作家遭际的关系 李东阳与“茶陵派”第三节 明代的八股制义文 81

八股文与科举的关系 八股文的体制与特征八股文对文学创作的影响第四章 明代中期的文学复古 86

第一节李梦阳与前七子的文学复古 86

前七子的复古主张 时政题材中的危机感与批判意识 民间生活的显现第二节王世贞与后七子的文学复古 90

法度格调的强化与具体化 格调说中的重情色彩 后七子的诗歌创作第三节前后七子文学复古的得失与影响 93

重视文学的独立性和对文学本质的新理解文学主张与创作实践的距离 对后世文坛的影响第四节归有光与唐宋派 96

宗法态度的变化与差异 文以明道说的延续创作中的文学意味 归有光的散文成就第五章明代杂剧的流变 102

第一节 明初宫廷派剧作家的杂剧创作 103

皇家贵族朱权、朱有燉的杂剧创作 御前侍从贾仲明、杨讷的杂剧创作 刘东生的《娇红记》第二节 明代中后期的杂剧转型 105

转型期杂剧的特点 王九思与康海的杂剧《一文钱》等讽刺杂剧 爱国题材杂剧与爱情题材杂剧第三节徐渭及其讽世杂剧 109

“狂人”徐渭 《四声猿》与《歌代啸》徐渭在剧坛上的影响第六章明代传奇的发展与繁荣 115

第一节明初传奇概述 115

传奇的渊源及体制 明初传奇的道学气和八股化 《精忠记》、《金印记》、《千金记》、《连环记》第二节 明代中期三大传奇 118

李开先的《宝剑记》 四大声腔与昆腔的发展 梁辰鱼的《浣纱记》 署名王世贞等人的《鸣凤记》第三节 明代后期传奇的繁荣 122

明后期传奇概述 高濂的《玉簪记》 孙仁孺的《东郭记》 周朝俊的《红梅记》第四节吴江派群体与玉茗堂风格影响下的剧作家 126

第一节汤显祖的生平与思想 138

沈璟的昆腔创作 “沈汤之争” 吴江派戏剧家群体 玉茗堂风格的剧作家 孟称舜的《娇红记》第七章汤显祖 138

坎坷的仕途 徘徊于儒、道、释之间 人生的“至情”论第二节 汤显祖的代表作《牡丹亭》 142

《牡丹亭》的题材渊源 人物性格冲突浪漫主义风格 文化警示意义第三节 “临川四梦”中的另外三部戏 149

《紫钗记》 《南柯记》 《邯郸记》“四梦”之比较第四节汤显祖的影响 155

汤显祖影响下的剧作家 汤剧的社会影响“临川四梦”的演出与传播第八章 《西游记》与其他神怪小说 162

第一节《西游记》的题材演化及其作者 162

玄奘取经题材的神化与孙悟空形象的演化作者问题 吴承恩 《西游记》的版本第二节 寓有人生哲理的“游戏之作” 165

戏笔中存至理 对人性自由的向往和自我价值的肯定 呼唤着有个性、有理想、有能力的人性美 整体性寓意与局部性象征第三节神幻世界的奇幻美与诙谐性 170

极幻与极真 物性、神性与人性的统一多角度、多色调描绘的形象 戏言寓诸幻笔第四节《封神演义》等其他神魔小说 174

神魔小说流派的形成 《封神演义》 《西游记》等神魔小说的影响第九章 《金瓶梅》与世情小说的勃兴 183

第一节《金瓶梅》的创作时代及其作者 183

文人独立创作的长篇小说 成书的时代作者之谜 《金瓶梅》的版本第二节封建末世的世俗人情画 185

由一家而写及天下国家 从暴露社会的矛盾走向剖视扭曲的人性 《金瓶梅》的悲剧性关于性描写的问题第三节 白话长篇小说发展的里程碑 189

寄意于时俗 从歌颂到暴露 人物性格的立体化 网状结构 妙在家常口头语第四节《金瓶梅》的续书及其影响 194

《续金瓶梅》等续书 《金瓶梅》奠定了世情小说发展的基础 《金瓶梅》在国外第十章“三言”、“二拍”与明代的短篇小说 198

第一节 白话短篇小说的繁荣 198

《清平山堂话本》及“熊龙峰刊行小说四种”冯梦龙与“三言” 凌濛初与“二拍”《型世言》及明末其他白话短篇小说集第二节市民社会的风情画 202

商人成为时代的宠儿 婚恋自主和女性意识的张扬 对于贪官酷吏的抨击和清官的市民化 “情”与“理”的矛盾与向“礼”的回归第三节“无奇之所以为奇” 207

将平凡的故事写得曲折工巧 细致入微的写心艺术 体式和语言的变化第四节 明代的文言小说 211

《剪灯新话》与其他传奇小说 不同类别的文言笔记小说专集与丛书的大量刊行 明代文言小说的地位和影响第十一章晚明诗文 220

第一节 李贽 221

价值观念中的叛逆色彩 “童心说”犀利坦直的文风第二节 以袁宏道为代表的公安派 223

以“性灵说”为内核的文学主张 直写胸臆的抒情特征 清新轻逸的艺术风格 浅率化的流弊第三节 以锺惺、谭元春为代表的竟陵派 226

公安派文学主张的继承与变异 幽深奇僻的艺术境界 晚明文学思潮的回落第四节晚明小品文 228

小品文的兴盛 小品文的创作特色 小品文的影响第五节 明末文坛 232

复社与几社 陈子龙、夏完淳诗歌创作的时代特征第十二章 明代的散曲与民歌 237

第一节明代散曲 237

相对沉寂的明初散曲 弘治正德年间散曲的重新兴盛 嘉靖后散曲创作的繁荣第二节明代民歌 243

明代民歌创作的繁荣 《山歌》与《挂枝儿》第八编清代文学 251

绪论 253

第一节文化专制下的学术和文学 253

文化专制：独尊程朱理学 编书与禁书日益严苛的文字狱 汉学的兴盛 桐城古文正宗的确立 文学的滞化现象第二节清代人文思潮与文学 257

清初的学术转向 理欲之辨的深化 文学社会功用的强调 文学批评理论的发展文学中的人文意识第三节清代文学的历史特征 262

集历代文学之大成 文学古典形态的再度辉煌 新兴文体的飞跃 演变的趋势第一章清初诗文的繁荣与词学的复兴 270

第一节遗民诗人 270

顾炎武、黄宗羲、王夫之 屈大均和吴嘉纪其他遗民诗人第二节古文三大家 275

清初散文 侯方域 魏禧 汪琬其他古文家第三节钱谦益与虞山诗派 278

钱谦益的行迹与心态 前期的诗作 宏伟沉郁典丽的《后秋兴》 虞山诗派第四节吴伟业和“梅村体”叙事诗 282

吴伟业的身世 观照历史兴亡 痛失名节梅村体——歌行体的新境界第五节 词的中兴和纳兰性德 285

词的中兴 陈维崧和阳羡词派 朱彝尊和浙西词派 纳兰性德和“京华三绝”第六节王士禛与康熙诗坛 291

“钱王代兴” 王士禛的神韵说和其神韵诗入蜀使粤诗的变化 康熙朝的其他诗人第二章清初戏曲与《长生殿》、《桃花扇》 300

第一节清初戏曲 300

吴伟业和尤侗寄托心曲的抒情剧 李玉等苏州剧作家的新编历史剧 李渔的风情喜剧第二节《长生殿》 307

孔尚任的际遇与《桃花扇》的创作 历史反思与征实精神 下层人物形象 国家至上的思想 戏剧结构 人物形象的塑造第三章清初白话小说 321

第一节小说续书与《水浒后传》 321

清初的小说续书 两种续法：仿造和假借陈忱的行迹 假“水浒”人物以写心小说的抒情性第二节《醒世姻缘传》 324

作者与成书年代 独创的长篇世情小说荒唐的因果报应模式 鲜活的社会众生相宿命外壳中的真实内蕴 叙事的幽默与喜剧风格第三节李渔的短篇小说 328

清初的拟话本小说 李渔的小说创作演绎个人经验和情趣 专断的叙述与叙述的机巧 讽谕和娱乐第四节才子佳人小说 333

一种小说类型 作家的创作底蕴 才子佳人的婚姻梦想 顺乎情而不悖乎礼 故事的模式化及其演变第四章《聊斋志异》 339

第一节蒲松龄与《聊斋志异》的成书 339

大半生在科举中挣扎 塾师生涯 徘徊于雅俗文化之间 《聊斋志异》的创作与成书第二节狐鬼世界的建构 342

一书而兼二体 用传奇法以志怪 神怪、梦幻的艺术 形式化 狐鬼花妖的人情化和意象性第三节狐鬼世界的内涵 348

创作的抒情表意性 科举失意的心态落寞生活中的梦幻 刺贪刺虐 现实伦理与精神超越 崇高与庸俗并存第四节文言短篇的艺术创新 353

多种小说模式 情节的丰美 小说诗化倾向 叙述语言平易简洁 人物语言多样第五节《聊斋志异》的馀响 359

文言小说的再度蔚兴 顺随与抗衡《子不语》等 《阅微草堂笔记》 《聊斋志异》在国外第五章《儒林外史》 365

第一节吴敬梓与《儒林外史》的创作 365

科第兴盛的家族 科举失意与觉醒 取材于现实士林第二节科举制度下的文人图谱 368

命意在批判科举 科举扭曲的社会和文人科举派生的“名士”第三节理想文士的探求 374

杜少卿形象的人文内涵 “真儒”与实学思想 金陵市井奇人与理想人格第四节《儒林外史》的叙事艺术 379

长篇结构的新形式 叙事艺术的新特点讽刺艺术的新成就第六章《红楼梦》 387

第一节曹雪芹的家世与《红楼梦》的创作 387

“生于繁华，终于沦落”的一生 《红楼梦》的版本 高鹗和程伟元第二节贾宝玉和《红楼梦》的悲剧世界 389

宝黛钗爱情婚姻悲剧和大观园的毁灭 封建大家族没落的悲剧 贾宝玉和人生悲剧第三节《红楼梦》的人物塑造 396

人各一面 性格内涵的丰富性 展示出心灵第四节《红楼梦》的叙事艺术 400

写实与诗化融合 浑融一体的网状结构叙事视角的变换 个性化的文学语言第五节《红楼梦》的影响 409

续书蜂出 反复改编 对创作的深远影响红学第七章清中叶诗文词多元发展的局面 414

第一节流派纷呈的诗坛和袁枚 414

诗坛多元格局 袁枚及性灵派诗人 盛世中的哀唱：郑燮、黄景仁第二节桐城派及其以外的散文 422

桐城派的出现 义法说和雅洁的审美标准方、刘、姚三祖 桐城派以外的散文第三节骈文的复兴和汪中 426

骈文复兴及其文化背景 骈文八家与汪中李兆洛《骈体文钞》第四节浙派词的嬗变和常州词派的兴起 429

第一节《镜花缘》和其他长篇小说 437

浙派词的嬗变 常州词派兴起的背景《词选》和张惠言 比兴寄托的词风第八章清中叶的小说戏曲与讲唱文学 437

长篇小说的多样化 李汝珍的《镜花缘》寄寓理想、讽刺现实、炫鬻才艺第二节案头化的文人戏曲创作 441

传奇、杂剧创作的最后阶段 蒋士铨等剧作家 《雷峰塔传奇》等第三节地方戏的勃兴和京剧的诞生 444

“花部”与“雅部”之争 皮簧腔与京剧地方戏的优秀剧目第四节讲唱文学的盛行 448

源流、演变和发展 弹词与《再生缘》鼓词和子弟书第九编近代文学 455

绪论 457

第一节西学东渐的狂飙 457

“欧风美雨”的时代潮 新式学堂的涌现踏出国门 翻译事业的发达 现代化传媒的发展第二节作家主体的转型 460

新旧作家的分野 作家知识结构的渐次变化进步与落伍的交替错综第三节文学观念与作品形态的变化 465

翻译文学的发展 文学观念的变化 作品形态的新变 吸收西方文学技法与民族形式第四节文化下移与文体革命 467

社会思想启蒙与文化的下移 散文文体的历史性变革与白话文运动 近代文体革命的实质及其复杂性 文体变革的历史意义第五节近代文学流程 471

近代文学的过渡性质 近代文学的分期近代前期文学的变化及其特征 近代后期文学的发展及其与新文学的接轨第一章龚自珍与近代前期诗文词 477

第一节龚自珍的思想与创作道路 477

张扬个性与理性的“尊情”与“尊史” 以“史官”自处的社会批判精神 睥睨“乡愿”的“怪魁”第二节龚自珍的散文 479

清代散文的转折 对封建专制主义的抗争危机与变革意识 个性解放的呼喊“横霸”之气与震撼力 诡异奇崛的风格第三节龚自珍的诗、词 481

封建末世的镜子 呼唤风雷与人才 压抑与解脱 童心的复归 龚自珍的新词风第四节反帝爱国诗潮 486

广泛汹涌的反帝爱国诗潮 魏源与林则徐第五节宋诗派、桐城派、常州派与近代前期词 489

第一节侠义公案小说 501

宋诗派的形成与主要倾向 郑珍诗的艺术开拓 桐城派的新趋向 姚门弟子梅曾亮的散文 曾国藩的湘乡派与曾门弟子的海外游记 新体散文的萌芽 周济与常州词派传统词坛名家蒋春霖 邓廷桢等人的爱国词作第二章 近代前期的小说与戏曲 501

侠义公案小说的基本趋向 《三侠五义》《儿女英雄传》 《荡寇志》 《施公案》及其他第二节人情世态小说 507

人情世态小说的发展趋势 《品花宝鉴》《花月痕》 《海上花列传》第三节近代前期的戏曲 511

传奇杂剧继续衰落与嬗变中的作家与作品地方戏的发展与京剧的兴盛 京剧的代表剧目及其成就 弹词宝卷第三章黄遵宪、梁启超与近代后期诗文词 518

第一节黄遵宪与“诗界革命” 518

“诗界革命”与黄遵宪的新派诗 厚重的历史现实内容 反映新学理、新事物与“吟到中华以外天” 黄遵宪描写艺术的拓展第二节梁启超与新文体 522

思想界的陈涉 资产阶级文学革命的提倡者、鼓吹者 别具魅力的新文体散文新体散文的历史意义及其影响第三节近代后期散文 524

近代后期散文概观 康有为的政论文谭嗣同冲决罗网的笔锋 严复与林纾章炳麟的革命檄文第四节近代后期诗歌 527

康有为的浪漫主义歌唱 丘逢甲的爱国歌声女侠秋瑾 南社诗人柳亚子与苏曼殊同光体的诗歌主张与创作 湖湘派与晚唐派第五节近代后期词 535

第一节小说界革命与新小说的兴起 545

近代后期词的创作倾向 “清季四大词人”异军突起的文廷式第四章近代后期的小说与戏曲 545

小说界革命的发生与发展 新小说的澎湃浪潮 构拟理想世界的蓝图 求新声于异邦历史疮痍的反思 民族民主革命的铎音翻译小说的繁荣与小说审美意识的嬗替第二节《官场现形记》与《二十年目睹之怪现状》 548

封建社会崩溃前夕的官场解剖：《官场现形记》光怪陆离的社会诸相的写真：《二十年目睹之怪现状》第三节《老残游记》与《孽海花》 552

小说艺术由古典向现代的转变：《老残游记》深含三重意蕴的《孽海花》第四节 民初小说鸟瞰 557

从开启民智到徇世媚俗 鸳鸯蝴蝶派小说的渊源与流变 苏曼殊的哀情小说第五节戏剧改良运动与话剧的诞生 560

戏剧改良运动的勃兴 “民族文学之伟著，亦政治剧曲之丰碑” 汪笑侬与京剧改良中国早期话剧的诞生文学史年表 569

研修书目 607

后记 629