文学理论教程 第5版pdf电子书版本下载

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第一编 导论 3

第一章 文学理论的性质和形态 3

第一节 文学理论的性质 3

一、文学理论的学科归属 3

二、文学理论的对象和任务 5

三、文学理论的应有品格 6

第二节 文学理论的形态 9

一、文学理论形态多样化的依据 9

二、文学理论的基本形态 10

第二章 马克思主义文学理论与中国当代文学理论建设 14

第一节 马克思主义文学理论的基石 14

一、艺术活动论 15

二、艺术交往论 17

三、艺术生产论 18

四、艺术反映论 19

五、文学的审美意识形态论 21

六、人民文学论 23

第二节 中国当代的文学理论建设 25

一、以马克思主义作为理论指南 25

二、中国特色 26

三、当代性 28

第二编 文学活动 33

第三章 文学作为活动 33

第一节 活动与文学活动 33

一、人类活动的性质 33

二、生活活动的美学意义 35

三、文学活动的地位 38

第二节 文学活动的构成 39

一、世界 40

二、作者 41

三、作品 43

四、读者 44

第三节 文学活动的发生与发展 47

一、文学活动的发生 47

二、文学活动的发展 51

第四章 文学活动的审美意识形态属性 56

第一节 文学的含义 56

一、文学的文化含义 56

二、文学的审美含义 58

三、文学的通行含义 60

四、文学与非文学 61

第二节 文学的审美意识形态属性 64

一、文学作为一般意识形态的形式 64

二、文学作为审美意识形态的形式 65

三、文学的审美意识形态属性的表现 68

第三节 文学的话语蕴藉属性 76

一、文学与话语 76

二、文学与话语蕴藉 79

三、话语蕴藉的典范形态 83

第五章 社会主义时期的文学活动 86

第一节 社会主义时期文学活动的基本属性 86

一、社会主义的意识形态性 86

二、社会主义时期文学活动的特点 89

第二节 社会主义时期文学活动的价值取向 91

一、社会主义时期文学活动的主要价值取向 92

二、高雅文艺与通俗文艺 94

三、社会主义文学艺术的价值追求 95

四、贴近生活、贴近群众 97

第三节 科学发展观与文艺的繁荣 99

一、科学发展观 99

二、继承与创新 102

三、借鉴与创造 105

四、百花齐放、百家争鸣 108

第三编 文学创造 113

第六章 文学创造作为特殊的精神生产 113

第一节 文学创造作为特殊的生产 113

一、精神生产与物质生产 113

二、文学创造与其他精神生产的区别 118

第二节 文学创造的客体与主体 120

一、文学创造的客体 120

二、文学创造的主体 128

第三节 文学创造的主客体关系 134

一、文学创造中主客体关系的特点 134

二、文学创造中主客体的双向运动 135

第七章 文学创造过程 139

第一节 文学创造的发生阶段 139

一、材料（信息）储备 139

二、艺术发现 143

三、创作动机 144

第二节 文学创造的构思阶段 146

一、艺术构思及其心理机制 146

二、构思方式 155

第三节 文学创造的物化阶段 159

一、“形之于心”到“形之于手” 159

二、语词提炼与技巧运用 162

三、即兴与推敲 165

第八章 文学创造的价值追求 168

第一节 求真的文学 168

一、文学中的求真 168

二、艺术真实的主要特征 170

三、真实的发掘与表现 175

第二节 善的判断与人的情感 178

一、对善的追求 178

二、善与“诗意的裁判” 180

三、人文关怀与历史理性 185

第三节 美的创造 188

一、审美理想的烛照 188

二、文学形式的升华 191

三、文学形式之美 194

第四编 文学作品 199

第九章 文学作品的类型和体裁 199

第一节 文学作品的类型 199

一、现实型文学 200

二、理想型文学 201

三、象征型文学 203

四、文学类型的发展演变 205

第二节 文学作品的基本体裁 212

一、诗 212

二、小说 214

三、剧本 215

四、散文与报告文学 217

第十章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态 221

第一节 文学作品的文本层次 221

一、文学作品的文本层次问题 221

二、文学作品的文本层次 222

第二节 文学典型 229

一、典型论的发展 229

二、文学典型的美学特征 230

三、典型环境中的典型人物 235

第三节 意境 238

一、什么是意境 238

二、文学意境的特征 239

三、意境的分类 244

第四节 文学意象 245

一、观念意象及其高级形态审美意象 246

二、审美意象的基本特征 247

三、审美意象的分类 252

第十一章 叙事性作品 254

第一节 叙事界定 254

一、叙事理论与叙事学 254

二、叙事的含义与特征 255

三、叙事与审美意识形态本质 257

四、叙事的构成 258

第二节 叙述内容 259

一、故事 259

二、结构 264

三、行动 267

第三节 叙述话语 268

一、文本时间与故事时间 268

二、视角 272

第四节 叙述动作 274

一、叙述者与作者 274

二、叙述者与声音 275

三、叙述者与接受者 276

第十二章 抒情性作品 279

第一节 抒情界定 279

一、抒情与抒情性作品 279

二、抒情与现实 281

三、抒情中的自我与社会 282

四、抒情与宣泄 284

第二节 抒情性作品的构成 286

一、抒情内容与抒情话语 286

二、抒情性作品的结构 288

第三节 抒情方式 294

一、抒情话语的修辞方式 294

二、抒情角色 297

第十三章 文学风格 300

第一节 风格的诸种观念和思路 300

一、独特的言语形式 300

二、创作个性的自然流露 301

三、主体与对象相契合的特色 302

四、读者辨认出的格调 304

第二节 风格的定义和内涵 304

一、风格与创作个性 304

二、主体与对象的和谐统一 306

三、言语组织和文体特色 308

第三节 文学风格的类型与价值 312

一、风格类型的划分 312

二、文学风格的审美价值 314

第四节 文学风格与文化 314

一、文学风格与时代 314

二、文学风格与民族 316

三、文学风格与地域 317

四、文学风格与流派 319

第五编 文学消费与接受 323

第十四章 文学消费与接受的性质 323

第一节 文学消费与一般消费 323

一、文学生产、传播与消费 325

二、文学消费的二重性 328

三、文学消费与文学的意识形态性 331

四、文学消费与文学接受 334

第二节 文学接受的文化属性 337

一、文学接受作为审美活动 338

二、文学接受作为认识活动 340

三、文学接受作为文化价值阐释活动 343

四、文学接受作为审美交流活动 345

第十五章 文学接受过程 350

第一节 文学接受的发生 350

一、期待视野 350

二、接受动机 352

三、接受心境 354

四、从隐含的读者到读者阅读 355

第二节 文学接受的发展 357

一、填空、对话与兴味 357

二、还原与异变 359

三、理解与误解 362

四、期待遇挫与艺术魅力 363

第三节 文学接受的高潮 365

一、共鸣 365

二、净化 366

三、领悟 368

四、余味 369

第十六章 文学批评 373

第一节 文学批评的价值取向 373

一、文学批评的界定 373

二、马克思主义的文学批评及其标准 377

第二节 文学批评的模式 382

一、传统批评模式 383

二、现代批评模式 387

第三节 文学批评的实践 394

一、学院批评 395

二、媒体批评 398

三、读者批评 400

初版后记 404

修订版后记 405

修订二版后记 407

第四版后记 409

第五版后记 411