图书介绍
斯坦尼斯拉夫斯基体系精华pdf电子书版本下载
- （苏）玛·阿·弗烈齐阿诺娃编 著
- 出版社： 北京：中国电影出版社
- ISBN：9787106029593
- 出版时间：2008
- 标注页数：367页
- 文件大小：77MB
- 文件页数：381页
- 主题词：斯坦尼斯拉夫斯基体系
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图书目录
一划 1
“一般”——“一般”的表演 1
三划 2
工作前的状态 2
上演剧目 3
下意识 3
习作 9
习惯 12
四划 14
天才 14
天真 17
无动作 17
艺术中的不断的线 18
艺术真实——自然美 19
日记 20
日常生活 20
内心视觉 21
内心视象 21
内在的连结 23
内在的热力 23
内在紧张 24
手势 24
化妆 25
今天，此时，此地 26
分寸感 26
分析——认识剧本和角色的过程 27
一、案头工作——在案头对剧本的认识分析 27
二、通过自身在规定情境中的实感对规定情境的动作分析 29
三、分析（认识）剧本和角色的手法 35
反贯串动作 36
心理生活动力 36
一、智慧——意志——情感 36
二、心理生活动力的心理技术 37
三、情感型、意志型和理智型的演员个性 38
心理技术 39
双重生活 41
幻想剧，幻想 42
五划 43
示范 43
正确地表演角色 44
“本色演技” 45
记忆力 46
对艺术的奴役 46
对作品的挑剔 47
六划 48
动作 48
一、对动作的迫切欲求 51
二、形体动作 52
1．形体任务和动作 58
2．通过自身在规定情境中的实感对规定情境的动作分析 58
3．无实物动作 58
4．人的身体生活的线 65
5．通过动作的逻辑与顺序认识情感的逻辑与顺序的方法 70
6．形体动作草图 70
7．形体任务和角色动作的线的“运转自如” 72
三、言语动作 73
1．台词 73
2．潜台词 74
（1）内心视象的线 76
（2）思想的线 79
（3）言语动作 79
场面调度 83
再体现 84
有机天性 85
达达的拉拉 88
死背台词 89
匠艺 90
至高任务和至高贯串动作 93
光点——与角色融合的瞬间 94
当众的孤独 95
同情和情感 96
传统 97
一、创造性的传统 97
二、虚假的传统 98
任务 98
一、从单位引出任务 99
二、任务的名称 100
三、形体任务和心理任务 101
四、创作的任务 101
自己心中的角色 102
自我表现 105
自我倾听 106
自然主义 107
后备演员 108
创作构想 108
创作的材料 109
肌肉紧张 113
肌肉紧张自我检查的“监督者” 116
交流 117
一、与对手交流，交流的不断的线 117
二、放光和受光 120
三、有机交流过程的五个阶段 123
四、自我交流——独白 124
五、与不在场的、想象的、虚幻的、不存在的对象的交流 124
六、与观众交流 125
七、匠艺的、做戏的交流 126
导演 126
一、导演与作者一起或者不与作者一起处理剧本的工作 128
二、导演与演员一道工作 130
三、导演与美术家、作曲家一道工作 133
戏剧 133
戏剧讲习所 134
观众 135
纪律 137
七划 139
形式主义 139
形象 140
找根据 144
批评和自我批评 145
“我就是” 147
估计事实 148
体系 150
体现 153
体验 154
体验艺术 156
体操 160
作为角色的演员 161
“身体的眼睛”——手指 162
角色生活的实感——在角色中感觉自己 163
角色的人的精神生活 164
角色的服装和道具 166
角色类型 168
社会主义现实主义 169
初读剧本——和角色的初次见面 169
灵感 171
即兴 176
即兴和突然性 177
劲头十足的调子 178
八划 178
表现艺术 178
表演自己——以自己的名义动作 181
现实主义 185
规定情境 186
一、外部规定情境 187
二、剧本和角色的内部规定情境 188
招生考试 189
刻板法 191
性格化 193
怪诞 198
单位 199
单位的名称 202
注意力集中 202
九划 203
威信 203
面部表情 203
轻捷武术 205
思想 205
适应 206
一、有意识的适应和半意识的适应 207
二、下意识的适应 208
三、产生和揭示适应的技术性方法 208
种子——演出、剧本、角色的种子 209
信念 210
姿势 212
迷恋 213
总谱 214
活动和动作 217
活动感 217
诱饵——情绪记忆的刺激物 217
结果和根 220
十划 221
速度节奏 221
热情 227
热情的真实 227
造型 228
倾向 230
高压表演 231
家里的工作 233
浪漫气息 234
通俗笑剧 234
剧中人物的生平——作为角色的演员自己的生平 235
剧本创作 236
剧本情节及其外部动作 238
剧院 239
剧院日志（演出和排演记录） 240
剧院的行政部门 241
十一划 241
理论 241
排练 241
控制 244
一、手势的控制 244
二、言语的控制 246
虚假的拔除 246
逻辑与顺序 246
一、简单形体动作的细部的机械的逻辑与顺序——它的性质 247
二、通过动作的逻辑与顺序去认识情感的逻辑与顺序的方法 249
第一次的情感 254
做戏的情绪 255
做作 255
“假使……” 256
假定性，程式 258
假想物 260
象征主义 261
情绪记忆 262
情感 266
情感的本质 267
情感的逼真 268
粗浅的四不象 269
粗浅的表演 269
十二划 270
提示 270
最高任务和贯串动作 271
一、最高任务 271
二、贯串动作 275
三、最高任务和贯串动作 277
集体创作 279
循序渐进 280
普希金的名言 281
强制 281
十三划 282
想象 282
一、想象和体验 283
二、演员想象的形式——积极的和消极的 283
三、推动想象（心理手法） 284
四、想象和实物的世界 285
五、想象的创作活动的重复 285
六、想象是“演员最重要的创作能力之一” 285
七、想象的创作活动必需的条件 286
八、关于想象的发展 287
感染对象（将自己的视象灌输给别人） 287
意志 287
群众场面 288
十四划 289
摹仿 289
模仿 290
舞台上的虚假——不真实 290
舞台自我感觉诸元素 292
舞台步法 294
舞台言语 295
一、言语动作 295
二、音乐般的言语 295
三、练声和吐词 300
四、口语的规则 306
1．语调，即声音的提高和降低 307
2．言语中的标点符号 308
3．语节 309
4．顿歇 310
（1）逻辑的顿歇 310
（2）心理的顿歇 310
（3）巡回演员式的顿歇 311
（4）间隙顿歇 311
5．重音 311
6．言语的远景或者重读的配合、字和句的强调 313
7．言语力量 314
8．快口说话 315
五、言语的速度节奏 315
1．散文的速度节奏 316
2．诗的言语的速度节奏 317
六、匠艺式的演员言语 318
舞台事实 319
舞台注意 319
一、稳定的注意——集中 319
二、感性的注意 321
三、对想象的对象的注意 321
四、注意圈 322
五、形体的注意力 323
六、作为获取创作材料的手段的注意——观察 324
舞台真实 325
一、真实感 327
二、小的真实 329
舞台魅力 330
舞剧 331
舞蹈 331
精确性，完美性 333
演出 333
一、文学家剧院、导演剧院和美术家剧院演出的特点 337
二、演出的外部装饰 338
演员 340
一、演员和剧院 340
二、作为公民的演员 340
三、作为艺术大师的演员 341
四、歌剧演员 342
五、电影演员 343
演员在舞台上的自我感觉 344
一、做戏的匠艺式自我感觉 344
二、创作的舞台自我感觉 347
1．内部舞台自我感觉 348
2．外部舞台自我感觉 351
3．总的舞台自我感觉 352
三、小型的创作自我感觉——工作的自我感觉 353
演员和角色的远景 354
演员的眼睛 356
演员的脱节 357
演员的道德 358
演员精神上的梳洗——演员对演出或者排练的准备 360
十六划 363
整体演出 363
噱头 364
编后说明 366