创作法 电影剧本的创作理论与方法pdf电子书版本下载

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说 明 1

导 言 1

一、混沌学的发展 1

二、分形学，一种描述混沌的新语言 4

三、混沌与有序的统一 6

四、结构主义与符号学 7

五、太极图的运动模型 11

六、编剧学的研究方法和理论预设 14

七、编剧创作的理论与方法 16

第一讲 创作种子 5

第一章 左右脑的思维机制 5

一、思维的混沌——左右脑区的功能对比 5

二、形成意象的神经机制 8

三、从混沌到有序——奇异吸引子的形成 11

四、奇异吸引子向创作种子的转化 13

第二章 种子在创作中的功能 18

一、种子是一个“生命”范畴 18

二、种子分形为主题和形象 19

三、创作构思的路径 21

四、种子在艺术创作中的功能 24

第二讲 对称与分形 31

第三章 自然界的对称 31

一、物理学的对称：镜像对称、平移对称、旋转对称 31

二、自然界存在的各种对称 33

第四章 图形对称 36

一、对称轴 36

二、对称操作 41

三、建筑、绘画、雕塑中的对称 45

四、电影《烽火孪生泪》中的对称 48

第五章 分形学 51

一、分形学 51

二、迭代与递归 54

三、计算机的迭代运算——曼德勃罗特集和分形树 57

四、在社会人文科学中的分形 59

五、美术造型和交响音乐中的对称和分形 60

六、电影《鸳梦重温》中的分形 63

七、对称与分形 65

第三讲 主题分形和形象分形 71

第六章 主题分形和形象分形 71

一、主题分形 71

二、形象分形 79

第七章 创作图式 85

一、格雷马斯符号学矩阵 85

二、人物关系矩阵的运用 92

三、情境与情节的合并图式 95

四、主题论证的图式 97

五、情节的迭代图式 98

六、情节的循环运动图式 100

第八章 主题陈述 103

一、主题陈述 103

二、主题陈述的方法 104

第四讲 情境分形 117

第九章 情境分形 117

一、情境的概念 117

二、情境三要素的相互关系 119

三、情境分形 121

第十章 人物关系分形 126

一、单一人物关系分形 126

二、两个人物的关系分形 132

三、三个人物关系的分形 140

四、四至六个人物的分形 143

五、七个左右的人物关系分形 145

六、多组人物关系的分形 148

第十一章 环境分形 154

一、环境要素的重要功能 154

二、环境要素的思维特性 156

三、环境要素如何与人物关系、事件要素相互协调 157

四、环境分形与主题、情境、事件 160

五、桥段中的环境场景 163

六、影片的环境分形 167

第十二章 事件分形 173

一、内部事件与外部事件 173

二、事件分形在情境设置中的作用 176

三、事件的分形重演 181

四、事件的结构形式选择 187

第五讲 情节分形 193

第十三章 情节的结构 193

一、情节构思是从高潮推出开端，还是由开端推出高潮？ 193

二、情节的迭代、递归和翻转 199

三、情节的运动形态——“曲而成周” 203

第十四章 结构类型和单元组合 215

一、戏剧结构类型——谭霈生先生的“情境的运动形态与结构类型” 215

二、叙事的空间结构形式 217

三、单元的组合结构 224

四、电影叙事方式的前瞻 233

第十五章 单元组合的类型 236

一、线性的单元组合 236

二、群的单元组合 243

三、中心的单元组合 255

四、“戏中戏”的单元组合 259

第十六章 假定时空条件下的情节 266

一、现代物理学的时空间假设 266

二、假定的时空间条件下的单元组合 268

第六讲 案例 288

第十七章 《道路》，从种子产生到情境建构的过程 288

一、创作种子的产生 288

二、人物原型——主题性的人物形象出现 289

三、主题性的事件被带入 290

四、主题陈述 291

五、事件的设置与情节设计 292

第十八章 《战舰波将金》，环境分形的创作过程 295

一、影片创作的起源 295

二、影片的再创作 295

三、爱森斯坦的艺术准备：舞台实践和电影理论研究 296

四、敖德萨阶梯的舞台化处理 299

五、从石狮的跃起看蒙太奇的轴对称 302

六、从主题的场景化寻找，到场景的主题化实现 303

七、环境分形主题阐述 305

第十九章 《桂河桥》，主题分形和人物关系分形 307

一、人物性格分析 307

二、结构大纲 309

三、人物分形 311

四、主题思想 311

第二十章 《两生花》，自相似人物分形和形象分形 313

一、情节和主题 313

二、人物分形 314

三、环境分形 315

四、情节分形 316

五、形象分形 318

第二十一章 《情书》，自相异人物分形 323

一、结构大纲 323

二、主题分形 323

三、人物分形 324

四、情节分形 325

五、形象分形 327

六、影片的改编方案 328

第二十二章 《眩晕》，人物分形和情节重演 330

一、剧情梗概与结构大纲 330

二、“黑色女人”的形象分形 331

三、人物分形 332

四、影片的折返点 333

第二十三章 《罗浮宫谜情》，画中人物与现实人物的分形 336

一、剧情梗概 336

二、主题分形 337

三、人物分形 338

四、形象母题下的子题形象 339

第二十四章 《阿甘正传》，线性叙事的情境分形和情节迭代 341

一、剧情梗概 341

二、个人史诗与社会史诗 341

三、个人史诗的线性结构 343

第二十五章 《杀死比尔》（第1—2部），线性叙事的轴对称结构 345

一、剧情梗概和创作背景 345

二、影片结构 345

三、结构分析 346

四、嵌套结构 348

第二十六章 《低俗小说》，群单元结构的拓扑组合 351

一、结构大纲 351

二、人物关系 352

三、主题思想 353

四、群单元的拓扑组合 353

五、群单元组合的减法形式 356

六、现代叙事结构的形式审美 357

主要参考书目 359

后记 361