图书介绍
高等院校“十三五”规划教材 现代音响录音技术pdf电子书版本下载
- 陈俊海编著 著
- 出版社： 北京：中国轻工业出版社
- ISBN：9787518416318
- 出版时间：2017
- 标注页数：307页
- 文件大小：63MB
- 文件页数：319页
- 主题词：录音－技术
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高等院校“十三五”规划教材 现代音响录音技术PDF格式电子书版下载
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图书目录
第1部分 基础知识 2
第1章 声学基础 2
1.1 声音的产生 2
1.2 声波的特性 2
1.2.1 声速、频率、周期与波长 2
1.2.2 振幅 3
1.2.3 声压与声压级 4
1.2.4 相位与相移 5
1.2.5 音色与谐波 6
1.2.6 波形包络 7
1.3 声波传播的方式 7
1.3.1 反射、散射与绕射 7
1.3.2 衰减、吸收与干涉 8
1.4 波形的类型 8
1.4.1 正弦波 8
1.4.2 锯齿波 9
1.4.3 方波 9
1.4.4 三角波 9
1.5 人耳的听觉特性 9
1.5.1 听觉的感知 9
1.5.2 人耳对频率的感知范围 11
1.5.3 听阈与痛阈 11
1.5.4 双耳效应 12
1.5.5 哈斯效应 12
1.5.6 声音加倍 13
1.6 声学环境 14
1.6.1 室内声场 14
1.6.2 声染色 15
1.6.3 声波的控制 15
1.6.4 吸声与隔声 16
1.6.5 场馆声学环境 18
1.6.6 舞台声学环境 18
第2章 电学基础 21
2.1 电子元器件 21
2.1.1 电阻器 21
2.1.2 电容器 21
2.1.3 电感器 21
2.1.4 变压器 21
2.2 电流、电压与阻抗 21
2.2.1 电流 21
2.2.2 电压 22
2.2.3 阻抗 22
2.3 电源与电路 22
2.3.1 直流电源 22
2.3.2 交流电源 23
2.3.3 电路 23
2.3.4 接地 23
2.4 分贝（dB）与信号电平 23
2.4.1 分贝的定义 23
2.4.2 信号电平 24
2.5 线缆与接口 25
2.5.1 线缆 25
2.5.2 接口 26
2.6 音响录音设备的主要性能指标 28
2.6.1 频率响应（Frequency Response） 28
2.6.2 总谐波失真（THD）（Total Harmonic Distortion） 29
2.6.3 信号噪声比（Signal-to-NoiseRatio） 29
2.6.4 动态范围（Dynamic Range） 29
2.7 数字音频 30
2.7.1 数字音频概述 30
2.7.2 数字音频的质量参数 30
2.7.3 数字音频的文件格式 31
2.8 立体声 34
2.8.1 二声道（2-0）立体声 34
2.8.2 三声道（3-0）立体声 34
2.8.3 四声道（3-1）立体声 35
2.8.4 5.1声道（3-2）立体声 35
2.8.5 其他多声道音频格式 35
第3章 设备 37
3.1 话筒 37
3.1.1 话筒的分类与工作原理 37
3.1.2 话筒的特性 41
3.1.3 话筒的选用 44
3.1.4 话筒的附件 46
3.2 功放 46
3.2.1 功放的分类与工作原理 46
3.2.2 功放的特性 50
3.3 音箱 51
3.3.1 音箱的分类 51
3.3.2 音箱的摆放 55
3.3.3 音箱叠加的计算方法 56
3.4 调音台 57
3.4.1 调音台的基本功能与组成 57
3.4.2 调音台的分类 59
3.5 声音处理设备 60
3.5.1 均衡器 60
3.5.2 压缩器 62
3.5.3 扩展器与噪声门 63
3.5.4 混响器 64
3.5.5 延时器 65
3.5.6 多功能效果处理器 66
3.6 分频器 66
3.6.1 分频器类型 66
3.6.2 分频器的工作原理 66
3.7 数字音频矩阵处理器 67
3.7.1 基本概念 67
3.7.2 数字音响处理系统的特点 67
3.8 录音放音设备 68
3.8.1 数字录音机 68
3.8.2 激光唱机与唱片 68
3.8.3 DVD与蓝光 69
3.8.4 媒体播放器 69
3.9 D.I盒 70
3.10 数字音频工作站 70
第4章 话筒技术 71
4.1 话筒的声学特性 71
4.2 话筒摆放的原则 71
4.3 话筒摆放的距离 72
4.3.1 通用距离 72
4.3.2 听觉试验距离 72
4.3.3 远距离拾音 72
4.3.4 近距离拾音 73
4.4 乐器拾音的话筒摆放 74
4.4.1 电声乐器的拾音 74
4.4.2 鼓组的拾音 77
4.4.3 打击乐器的拾音 80
4.4.4 原声乐器的拾音 80
4.5 人声拾音的话筒摆放 85
4.5.1 独唱的拾音 85
4.5.2 伴唱的拾音 87
4.5.3 合唱的拾音 87
4.5.4 语声的拾音 87
第2部分 音响技术 90
第5章 音响系统 90
5.1 系统配置方案 90
5.1.1 音响系统的意义与作用 90
5.1.2 各种类型音响系统的配置 91
5.1.3 音响系统连接的意义与要求 93
5.2 系统电平匹配与调试 95
5.2.1 电平的概念 95
5.2.2 电平匹配的意义 95
5.2.3 分贝值的种类与计算 96
5.2.4 系统电平的调试 100
5.3 系统相位与声像检测 101
5.3.1 声像与相位的概念 101
5.3.2 相位的检查与解决方法 101
5.4 功率放大器与扬声器的配接 103
5.4.1 功放与音箱的配接 103
5.4.2 功率放大器输出方式 105
5.4.3 音箱串并联计算 106
5.5 网络音频系统 107
5.5.1 网络音频的特点 107
5.5.2 Cobra Net工作原理与特点 109
5.5.3 AVB工作原理与特点 109
5.5.4 Dante工作原理与特点 110
5.5.5 MADI的特点 110
第6章 调音技巧 111
6.1 模拟调音台的使用 111
6.1.1 模拟调音台的输入输出接口 111
6.1.2 模拟调音台调试技巧 112
6.2 数字调音台的使用 114
6.2.1 数字调音台的特点 114
6.2.2 数字调音台举例 116
6.2.3 数字调音台使用流程 117
6.3 均衡器的使用 118
6.3.1 均衡器作用 118
6.3.2 频段与主观感受 119
6.3.3 滤波器的种类与选择 119
6.3.4 图示均衡器与动态均衡器 122
6.3.5 均衡器的应用技巧 123
6.3.6 针对不同音源的均衡处理 123
6.4 压限器的使用 126
6.4.1 压限器面板参数调整 126
6.4.2 压限器使用技巧 130
6.4.3 多段压缩 132
6.5 噪声门的使用 132
6.5.1 阈值 132
6.5.2 增益变化范围 132
6.5.3 建立时间和释放时间 133
6.5.4 保持时间 134
6.6 其他动态处理设备 134
6.6.1 扩展器 134
6.6.2 向上扩展器 135
6.6.3 闪避处理器 135
6.7 混响延时器的使用 135
6.7.1 混响延时器常用参数 135
6.7.2 使用混响器与延时器的目的 138
6.8 分频器的使用 139
6.8.1 滤波器的组成 139
6.8.2 分频器的相位 140
6.8.3 分频点 140
6.9 现场混音的技巧 140
6.9.1 混音的搭建 141
6.9.2 混音的融合 142
6.9.3 创造声音动态 144
6.9.4 有效地使用混响器 145
第7章 声学模拟软件 EASE的应用 147
7.1 厅堂设计的一般要求 147
7.1.1 声学设计软件概述 147
7.1.2 厅堂音质设计的一般要求 148
7.2 EASE软件的应用——建模 150
7.2.1 建模流程 150
7.2.2 基本画法 151
7.2.3 复制与拉伸法 153
7.2.4 漏洞的产生与修复 154
7.2.5 建立听声面和听音点 156
7.3 EASE软件的应用——吸声材料 157
7.3.1 添加吸声材料的原则与方法 157
7.3.2 查看与优化混响时间 158
7.4 EASE软件的应用——扬声器 159
7.4.1 添加扬声器文件 159
7.4.2 创建扬声器簇 160
7.5 EASE软件的应用——声学模拟 160
7.5.1 声压级的模拟与分析 161
7.5.2 C系列测量 162
7.5.3 L系列测量 163
7.5.4 辅音清晰度损失与快速语言指数测量 163
7.5.5 声线跟踪模拟 164
7.5.6 直达声预听 165
第8章 声学测量软件 Smaart的应用 167
8.1 声学测量软件Smaart V7介绍 167
8.1.1 声学测量软件Smaart V7概述 167
8.1.2 Smaart V7功能 167
8.1.3 Smaart V7硬件配置与连接 168
8.2 Smaart V7测量 169
8.2.1 实时频谱分析 169
8.2.2 传递函数测量 169
8.3 多通路声学测量 170
8.3.1 多通路测量配置与连接 170
8.3.2 测量前配置 172
8.3.3 系统延时的测量与调整 173
8.3.4 多通路频谱测量与优化 174
第3部分 录音技术 178
第9章 录音系统 178
9.1 录音空间概述 178
9.1.1 录音棚与控制室 178
9.1.2 小型工作室与便携式工作站 179
9.1.3 影视制作录音棚与动效棚 180
9.2 硬件配置 181
9.2.1 音频录音常用硬件 181
9.2.2 MIDI录音常用硬件 183
9.3 软件配置 184
9.3.1 工作站软件 184
9.3.2 插件 185
9.4 系统连接 186
9.4.1 音频设备的连接 186
9.4.2 MIDI设备的连接 188
第10章 数字音频工作站Nuendo/Cubase 189
10.1 系统设置 189
10.1.1 音频设置 189
10.1.2 视频设置 192
10.2 新建工程文件 192
10.2.1 选择工程模板 192
10.2.2 选择工程文件夹 193
10.2.3 保存工程文件 193
10.2.4 设置工程文件 193
10.3 音频文件的操作 194
10.3.1 导入音频文件 194
10.3.2 导入音频CD 195
10.3.3 导出OMF文件 196
10.3.4 导出MIDI文件 197
10.3.5 导出混音 197
10.4 音轨类型 198
10.5 工程窗口界面详解 199
10.5.1 菜单栏、工具栏、信息栏、标尺栏 200
10.5.2 音轨栏与音轨属性栏 201
10.5.3 走带控制面板 202
10.5.4 通道设置窗口 203
10.5.5 调音台窗口 204
10.6 音频录音 205
10.6.1 节拍与节拍器 205
10.6.2 监听设置 205
10.6.3 录音操作 208
10.6.4 录音模式 209
10.6.5 听湿录干 210
10.7 音频编辑 211
10.7.1 音频事件条的操作 211
10.7.2 改变音频波形的长度 212
10.7.3 音频波形的音量控制 213
10.7.4 音频波形的音高调节 214
10.7.5 参数自动控制 214
10.8 音频效果器的使用 215
10.8.1 插入法 215
10.8.2 发送法 216
10.8.3 处理法 216
第11章 录音的方法 218
11.1 基本录音方法 218
11.2 基本拾音方法 218
11.3 单声道录音与分轨录音 220
11.4 立体声录音 221
11.4.1 概述 221
11.4.2 时间差拾音方法 222
11.4.3 强度差拾音方法 222
11.4.4 “混合”拾音方法 224
11.5 多轨录音 225
11.6 环绕声录音 226
11.7 各种节目形式的录音方法 227
11.7.1 古典音乐的录音 227
11.7.2 流行音乐的录音 229
11.7.3 戏曲节目的录音 229
11.7.4 语言节目的录音 230
11.7.5 广播剧的录音 230
第12章 混音技术 231
12.1 监听 231
12.1.1 监听的音量 231
12.1.2 监听的配置 231
12.1.3 监听电平的控制 233
12.1.4 监听的方式 233
12.1.5 频谱参考 234
12.2 混音的要点 234
12.2.1 声像定位 235
12.2.2 音量平衡 235
12.2.3 音色调整 236
12.2.4 动态控制 237
12.2.5 声场塑造 238
12.2.6 个性表现 239
12.3 混音的流程 239
12.3.1 前期准备 239
12.3.2 试听与粗混 239
12.3.3 混音计划 240
12.3.4 混音环节 240
12.3.5 混音顺序 241
12.3.6 音频处理顺序 243
12.3.7 反复加工 243
12.3.8 输出与母带处理 244
12.4 音频处理 244
12.4.1 通用效果 244
12.4.2 底鼓 245
12.4.3 基础节奏 245
12.4.4 贝司 246
12.4.5 旋律吉他 246
12.4.6 键盘 247
12.4.7 人声 247
12.4.8 独奏乐器（主音吉他） 248
12.4.9 整体处理 248
第4部分 实战技巧 250
第13章 音响技术实战 250
13.1 现场演出扩声流程 250
13.1.1 演出前的电声设计与模拟 250
13.1.2 演出前的准备与排演 251
13.1.3 现场系统搭建 251
13.1.4 音响系统调整与检测 252
13.1.5 现场演出 255
13.2 音响工程设计实例 256
13.2.1 声场分析与设计依据 256
13.2.2 扩声形式的选择 257
13.2.3 主扬声器声压级的计算 258
13.2.4 声音清晰度及声反馈的控制 259
13.2.5 声压均匀度的设计与系统传输方式的选择 259
13.2.6 系统的可靠性与噪声的控制 260
13.2.7 扩声系统的构建 261
13.2.8 主要设备的选型 263
13.2.9 扩声系统设计仿真验证 264
13.2.10 本例扩声系统主要设备清单 264
13.3 音响系统故障处理 265
13.3.1 音响系统故障处理原则 265
13.3.2 音响系统故障处理方法 266
13.3.3 故障处理常见问题解答 267
第14章 录音技术实战 273
14.1 录音棚录音流程 273
14.1.1 准备 273
14.1.2 录音 275
14.1.3 补录 276
14.1.4 叠录 276
14.1.5 缩混 277
14.1.6 母带制作 277
14.2 综艺节目同期录音实例 277
14.2.1 设计音频系统 277
14.2.2 音频系统的搭建 278
14.2.3 人员分工与配置 280
14.2.4 现场录制 281
14.2.5 后期混音 282
14.3 混音实例——流行摇滚歌曲《往日时光》 282
14.3.1 鼓组 283
14.3.2 贝司（12 Bass） 288
14.3.3 风琴（13 Organ） 289
14.3.4 弦乐 289
14.3.5 电钢琴（17 E Piano） 290
14.3.6 吉他 290
14.3.7 色彩乐器 293
14.3.8 人声（26 Vocal A） 293
14.3.9 输出（27 Stereo Out） 294
第15章 环绕声的制作 295
15.1 关于环绕声 295
15.2 环绕声录音与监听 295
15.2.1 环绕声混录设备 295
15.2.2 环绕声音箱的布置 296
15.2.3 环绕声监听系统的设置 297
15.2.4 环绕声录音连接 297
15.3 在Nuendo中的环绕声操作 298
15.3.1 总线配置 298
15.3.2 将音频轨路由到环绕声通道 299
15.3.3 环绕声面板操作 300
15.3.4 导出环绕声音频文件 301
15.4 环绕声混音实例 301
附录1 音符与频率对应关系表 304
附录2 常用乐器与人声的基音频率范围表 305
附录3 常用乐器与人声的重要频段特性表 306
主要参考文献 307