高等教育出版社马克思主义理论研究和建设工程重点教材 西方美学史 第2版pdf电子书版本下载

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绪论 1

一、西方美学史的研究对象和范围 1

二、西方美学史的发展脉络 2

三、学习西方美学史的意义 5

四、以马克思主义观点、方法为指导学习西方美学史 7

五、马克思主义美学思想的当代意义 10

第一编 古希腊罗马美学 23

第一章 古希腊美学 23

概述 23

第一节 早期希腊美学 25

一、毕达哥拉斯及其学派 26

二、赫拉克利特、恩培多克勒、德谟克利特 27

第二节 智者与苏格拉底 29

一、智者 30

二、苏格拉底 31

第三节 柏拉图 35

一、理念论 36

二、模仿论 38

三、灵感论 40

四、柏拉图美学的影响 42

第四节 亚里士多德 43

一、对柏拉图美学的批判与继承 44

二、美论 46

三、诗学理论 49

四、亚里士多德美学的影响 52

第二章 古罗马美学 55

概述 55

第一节 普罗提诺 59

一、新柏拉图主义 59

二、论美 60

三、艺术与心灵 62

第二节 圣·奥古斯丁 63

一、美的神圣秩序 63

二、论戏剧诗 66

三、论符号 67

四、对中世纪美学的影响 69

第二编 中世纪与文艺复兴美学 75

第三章 中世纪美学 75

概述 75

第一节 托马斯·阿奎那 78

一、美的三要素 78

二、美与善 81

三、寓意解经说 83

第二节 但丁 85

一、俗语和拉丁语 85

二、诗为寓意说 88

第四章 文艺复兴美学 91

概述 91

第一节 人文主义 94

一、彼得拉克 94

二、薄伽丘 97

第二节 艺术思想 98

一、阿尔伯蒂 99

二、达·芬奇 100

三、瓦萨里 102

第三节 《诗学》再阐释及其他 103

一、斯卡里格和卡斯忒尔维屈罗 104

二、塞万提斯与莎士比亚 106

第三编 17世纪以来的近代美学 113

第五章 英国经验主义美学 113

概述 113

第一节 夏夫兹博里 116

一、三重形式的美 116

二、“内在感官”说 118

三、审美的非功利性 119

第二节 休谟 121

一、情感优先论 122

二、美与经验 123

三、趣味的标准 126

第三节 博克 128

一、论趣味 128

二、论崇高 130

三、论美 133

第六章 近代欧陆美学 136

概述 136

第一节 布瓦洛 138

一、真善统一的理性观 139

二、理性主义的自然观 141

三、诗与道德 143

第二节 狄德罗 144

一、美在关系论 145

二、论艺术与现实的关系 147

三、天才与想象 150

第三节 莱辛 152

一、诗与画 152

二、戏剧论 155

第四节 鲍姆嘉通 156

一、“美学”的提出 156

二、感性认识的完善 158

第五节 维柯 159

一、人类史的新观念 160

二、诗性思维 162

第七章 德国古典美学 166

概述 166

第一节 康德 170

一、“三大批判”中的美学 172

二、美论 174

三、崇高论 177

四、天才论 181

五、康德美学的影响 182

第二节 席勒 183

一、论美和崇高 184

二、论素朴的诗与感伤的诗 188

三、论审美教育 189

第三节 谢林 192

一、美与艺术 192

二、艺术的特征 193

三、艺术的发展 195

四、美学浪漫主义 196

第四节 黑格尔 197

一、美学的体系化 197

二、理念的感性显现说 201

三、艺术美和艺术家 203

四、艺术史论 207

五、艺术分类 209

六、黑格尔美学的影响 213

第四编 现当代美学 217

第八章 转向现代美学 217

概述 217

第一节 丹纳 223

一、实证主义美学 223

二、种族、时代与环境 224

第二节 立普斯 226

一、移情说 226

二、悲剧理论 227

第三节 叔本华 229

一、生命意志与“观审”说 229

二、悲剧论 231

三、艺术类型论 232

第四节 尼采 233

一、强力意志 234

二、酒神与日神 235

三、生理学美学 236

第五节 克罗齐 238

一、艺术即直觉 238

二、直觉即表现 239

三、欣赏即创造 240

第九章 心理学美学 242

概述 242

第一节 弗洛伊德 243

一、无意识与人格结构：本我、自我、超我 244

二、艺术是力比多的升华 245

三、无意识与艺术 246

第二节 荣格 248

一、集体无意识 248

二、原始意象与象征 250

三、人格类型与创作 252

第三节 阿恩海姆 255

一、完形心理学 255

二、艺术象征说 257

三、艺术与视知觉 258

第四节 拉康 260

一、无意识与主体 260

二、无意识的语言结构 262

三、文本阅读与叙事 264

第十章 西方马克思主义美学 268

概述 268

第一节 卢卡奇 269

一、物化与总体性 270

二、“伟大的现实主义” 271

三、审美特性论 272

第二节 葛兰西 273

一、文艺与社会 274

二、历史内容与美的形式的统一 275

三、审美标准：真善美的统一 276

第三节 本雅明 276

一、寓言式批评 277

二、灵韵的消失 278

三、大众文化的崛起 280

四、现代性悖论 281

第四节 阿多诺 282

一、否定的辩证法与艺术 283

二、艺术救赎 283

三、文化工业批判 284

四、新音乐哲学 285

第五节 马尔库塞 286

一、艺术与超越 287

二、艺术与解放 287

三、作为现实形式的艺术 288

四、审美之维 289

第六节 伊格尔顿 291

一、艺术作为文化生产 291

二、审美意识形态论 293

三、后现代理论之后 295

第十一章 现象学传统的美学 297

概述 297

第一节 海德格尔 299

一、艺术与真理 300

二、美与存在 302

三、诗与言说 303

第二节 萨特 306

一、审美与想象 306

二、艺术与自由 308

三、艺术与社会 309

第三节 梅洛－庞蒂 311

一、艺术与身体 311

二、艺术与知觉 313

三、艺术与语言 314

第四节 杜夫海纳 316

一、审美对象论 316

二、艺术作品论 317

三、审美知觉论 319

四、情感先验论 320

第五节 伽达默尔 321

一、艺术与哲学解释学 321

二、艺术的存在方式 322

三、艺术意义的诠释 324

第十二章 分析美学 327

概述 327

第一节 维特根斯坦 328

一、论美学概念 329

二、语言游戏理论 330

三、家族相似观念 331

第二节 沃尔海姆 333

一、作为生活形式的艺术 333

二、“看进”理论 335

第三节 丹托 338

一、艺术界理论 338

二、艺术终结论 340

第四节 迪基 342

一、早期艺术惯例论 342

二、晚期艺术惯例论 344

结语 347

一、对西方美学史的总结和反思 347

二、西方美学最新发展趋势 351

阅读文献 358

译名对照表 362

后记 374

第二版后记 375