图书介绍
西方美学史 第4卷 二十世纪美学pdf电子书版本下载
- 金惠敏,赵士林,霍桂桓等著 著
- 出版社: 北京:中国社会科学出版社
- ISBN:9787500469674
- 出版时间:2008
- 标注页数:862页
- 文件大小:39MB
- 文件页数:883页
- 主题词:美学史-西方国家-20世纪
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图书目录
导论 1
一 如何哲学地理解20世纪西方美学 1
二 如何政治地理解20世纪西方美学 5
三 如何文化地理解20世纪西方美学 10
四 “时间”概念与20世纪西方美学的分期问题 15
第一章 无意识美学 19
第一节 概论 19
第二节 弗洛伊德的美学思想 25
一 弗洛伊德的美学著作 27
二 对艺术的精神分析研究 28
三 对达&芬奇及其创作的一个精神分析实例 34
四 结语:几点批评意见 38
第三节 荣格的美学思想 40
一 荣格美学思想的心理学基础 41
二 荣格的美学思想 47
第二章 形式主义美学 53
第一节 概论 53
第二节 贝尔的美学思想 59
一 《艺术》的艺术之源 59
二 《艺术》的理论来源 61
三 “有意味的形式”假说 62
四 “审美感情”论 64
五 形式与感情:循环论证 65
第三节 弗莱的美学思想 66
一 为“后印象派”辩护 67
二 “纯美学标准”的出现 68
三 现实与想象生活:“双重生活”论 70
四 关于“创造的视觉” 73
第三章 生命美学 76
第一节 概论 76
第二节 柏格森的美学思想 85
一 “绵延”:经验的真实 86
二 艺术与经验的独特性 91
三 艺术与经验的能动性 95
四 简短的归纳和评论 98
第四章 距离美学 100
第一节 概论 100
第二节 布洛的美学思想 105
一 “距离”可以“插入”吗? 107
二 “否定”和“肯定”对构成审美经验的意义 110
三 距离的二律背反 114
四 恰当的距离与距离的多样性 116
五 距离与参与 119
六 心灵与媒介 123
七 结语 125
第五章 表现主义美学 128
第一节 概论 128
第二节 克罗齐的美学思想 131
一 早期美学思想 132
二 后期美学思想 147
第三节 科林伍德的美学思想 160
一 前期美学思想 160
二 后期美学思想 173
第六章 实用主义美学 185
第一节 概论 185
第二节 桑塔耶纳的美学思想 193
一 桑塔耶纳美学的哲学基础:自然主义 193
二 美的本质 194
第三节 杜威的美学思想 202
一 杜威在20世纪的接受 203
二 “活的生物” 205
三 恢复艺术与非艺术之间的连续性 207
四 “一个经验” 210
五 一种情感形成的“柠檬汁”理论 213
六 美学与杜威的改造计划 216
七 杜威美学的历史针对性和当代意义 217
第七章 符号论美学 220
第一节 概论 220
第二节 卡西尔的美学思想 227
一 生平概要与主要著述 227
二 “符号形式哲学”的奠基 228
三 艺术作为“符号体系” 229
第三节 苏珊&朗格的美学思想 233
一 学术生涯与思想脉络 233
二 “艺术是人类情感符号的形式创造” 235
三 关于“虚幻”观念:以“虚幻空间”为例 240
四 “艺术知觉”就是“一种直觉活动” 242
五 作为“符号”的艺术整体 244
第八章 现象学美学 247
第一节 概论 247
第二节 盖格尔的现象学美学思想 252
一 现象学美学及其研究方法 254
二 审美经验及其基本构成 257
三 审美价值与人类生存的关系及其特征 262
第三节 英伽登的现象学美学思想 266
一 文学艺术作品的“本体论” 271
二 文学艺术作品的“认识论” 275
三 审美价值和艺术价值 280
第四节 杜夫海纳的现象学美学思想 283
一 独特的个人生平 283
二 现象学的锚地 286
三 从现象学转入先验论与自然哲学 295
第五节 现象学文学批评&结论 303
一 基本立场 303
二 具体做法 304
第九章 存在美学 307
第一节 概论 307
第二节 海德格尔的美学思想 312
一 借人的存在之理解来通达存在的意义 313
二 艺术作品的存在与真理的发生 337
第三节 萨特的美学思想 364
一 生平及主要著作 364
二 处境中的自由 366
三 介入就是揭露,揭露就是改变 378
四 写作就是要求自由 382
五 读者召唤作家 386
六 从处境文学到实践文学 394
七 从自由的悲剧到处境剧 400
第十章 分析美学 406
第一节 概论 406
第二节 维特根斯坦的美学思想 411
一 生平概述 411
二 “美学”与其概念使用 413
三 “生活形式”及其文化语境 417
四 “语言游戏”、“家族相似”及开放的概念 420
五 “看见”与“看似”的视觉之分 424
六 “日常生活美学”的内在取向 427
第三节 古德曼的美学思想 428
一 简要生平和哲学著作 428
二 《艺术的语言》的巨大建树 430
三 相关重要影响 434
第四节 迪基的美学思想 436
一 论“审美态度的神话” 436
二 “艺术惯例论”的出场 442
三 对“惯例论”的不断修正 447
四 “惯例论”的困境 449
第五节 丹托的美学思想 451
一 学术生涯和主要著述 451
二 “艺术界”理论 453
三 “平凡物的变形”说 459
四 “艺术终结论” 462
第十一章 社会批判美学 470
第一节 概论 470
第二节 卢卡奇的美学思想 478
一 学术生涯及思想历程 478
二 《审美特性》的哲学观和方法论 485
三 若干审美原理的诠释 490
第三节 本雅明的美学思想 498
一 从经验到体验:审美本体的类型转换 499
二 从口传到媒介:审美生产方式的变迁 505
三 从魅灵到复制:艺术生产的类型变化 509
四 从审美到政治:艺术社会功能的特征 512
第四节 阿多诺的美学思想 515
一 生平与思想历程 516
二 阿多诺的早期思想 517
三 文化产业批判 520
四 否定的辩证法 523
第五节 马尔库塞的美学思想 525
一 生平与著述 525
二 政治哲学:对技术理性的批判 527
三 激进美学:解放爱欲与建立新感性 535
四 大众文化理论:从“整合”到“颠覆” 542
第十二章 结构主义美学 548
第一节 概论 548
第二节 列维—斯特劳斯的美学思想 553
一 生平及结构思想的形成 553
二 艺术与社会的关系 557
三 艺术创作的“压缩模式”理论 559
四 艺术与文化 563
五 结束语 566
第三节 拉康的美学思想 567
一 第一阶段的研究 567
二 对于结构语言学理论的逐步运用 571
三 “讲习班”与对于弗洛伊德著述的重新评述 575
第四节 巴特的美学思想 583
一 “社会神话”写作时期 584
二 “符号学写作”时期 589
三 “文本”研究阶段及其他 593
第十三章 格式塔美学 599
第一节 概论 599
第二节 阿恩海姆的美学思想 606
一 生平和著述 606
二 “异质同构”的“视知觉”理论 608
三 “创造之眼”的心理功能 611
四 “视觉是一种思维” 614
第十四章 解释学美学 617
第一节 概论 617
第二节 伽达默尔的美学思想 629
一 伽达默尔的解释学概念 630
二 以解释学阐明艺术经验中的真理 641
第三节 利科的美学思想 676
一 从意志现象学到话语解释学 677
二 隐喻的真理 683
第十五章 接受美学及其余波 696
第一节 概论 696
一 接受美学的基本概况 697
二 使接受美学得以诞生的基质 699
第二节 姚斯的接受美学思想 705
一 “挑战”时期 706
二 “审美经验”时期 712
第三节 伊泽尔的接受美学思想 718
一 出发点和扬弃 719
二 文学本文的具体构成 723
三 “读者—本文相互作用”的动力 725
四 “本文—读者相互作用”的过程 727
五 读者的缘起 730
第四节 接受美学的余波——读者反应批评 734
一 费施的基本观点 735
二 卡勒的基本观点 737
第十六章 后现代美学 740
第一节 概论 740
第二节 福柯的美学思想 745
一 生平和主要著述 745
二 牧师权力 746
三 自我的界线与启蒙 750
四 自我的技术与快感 755
五 生活的艺术 767
第三节 德里达的美学思想 772
一 生平和著作 772
二 戏剧:颠覆“导演”的艺术 774
三 绘画:为艺术而艺术 778
四 解构艺术的范例:关于波德莱尔的《假币》 786
第四节 利奥塔的美学思想 806
一 初始的后现代 807
二 什么是后现代 811
三 不可表现性与先锋艺术 816
四 崇高之后的美学 820
第五节 波德里亚的美学思想 825
一 学术生平 825
二 理论来源 827
三 消费社会 832
四 媒体与“超现实” 836
五 “审美泛化” 839
六 艺术扩张:以安迪&沃霍尔为例 842
七 结语 846
参考文献 847
人名索引 850
术语索引 856
后记 860