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导论 1

一　如何哲学地理解20世纪西方美学 1

二　如何政治地理解20世纪西方美学 5

三　如何文化地理解20世纪西方美学 10

四 “时间”概念与20世纪西方美学的分期问题 15

第一章　无意识美学 19

第一节　概论 19

第二节　弗洛伊德的美学思想 25

一 弗洛伊德的美学著作 27

二 对艺术的精神分析研究 28

三 对达&芬奇及其创作的一个精神分析实例 34

四 结语：几点批评意见 38

第三节　荣格的美学思想 40

一 荣格美学思想的心理学基础 41

二 荣格的美学思想 47

第二章　形式主义美学 53

第一节　概论 53

第二节　贝尔的美学思想 59

一 《艺术》的艺术之源 59

二 《艺术》的理论来源 61

三 “有意味的形式”假说 62

四 “审美感情”论 64

五 形式与感情：循环论证 65

第三节　弗莱的美学思想 66

一 为“后印象派”辩护 67

二 “纯美学标准”的出现 68

三 现实与想象生活：“双重生活”论 70

四 关于“创造的视觉” 73

第三章　生命美学 76

第一节　概论 76

第二节　柏格森的美学思想 85

一 “绵延”：经验的真实 86

二 艺术与经验的独特性 91

三 艺术与经验的能动性 95

四 简短的归纳和评论 98

第四章　距离美学 100

第一节　概论 100

第二节　布洛的美学思想 105

一 “距离”可以“插入”吗？ 107

二 “否定”和“肯定”对构成审美经验的意义 110

三 距离的二律背反 114

四 恰当的距离与距离的多样性 116

五 距离与参与 119

六 心灵与媒介 123

七 结语 125

第五章　表现主义美学 128

第一节　概论 128

第二节　克罗齐的美学思想 131

一 早期美学思想 132

二 后期美学思想 147

第三节　科林伍德的美学思想 160

一 前期美学思想 160

二 后期美学思想 173

第六章 实用主义美学 185

第一节　概论 185

第二节　桑塔耶纳的美学思想 193

一 桑塔耶纳美学的哲学基础：自然主义 193

二 美的本质 194

第三节　杜威的美学思想 202

一 杜威在20世纪的接受 203

二 “活的生物” 205

三 恢复艺术与非艺术之间的连续性 207

四 “一个经验” 210

五 一种情感形成的“柠檬汁”理论 213

六 美学与杜威的改造计划 216

七 杜威美学的历史针对性和当代意义 217

第七章　符号论美学 220

第一节　概论 220

第二节　卡西尔的美学思想 227

一 生平概要与主要著述 227

二 “符号形式哲学”的奠基 228

三 艺术作为“符号体系” 229

第三节　苏珊&朗格的美学思想 233

一 学术生涯与思想脉络 233

二 “艺术是人类情感符号的形式创造” 235

三 关于“虚幻”观念：以“虚幻空间”为例 240

四 “艺术知觉”就是“一种直觉活动” 242

五 作为“符号”的艺术整体 244

第八章　现象学美学 247

第一节　概论 247

第二节　盖格尔的现象学美学思想 252

一 现象学美学及其研究方法 254

二 审美经验及其基本构成 257

三 审美价值与人类生存的关系及其特征 262

第三节　英伽登的现象学美学思想 266

一 文学艺术作品的“本体论” 271

二 文学艺术作品的“认识论” 275

三 审美价值和艺术价值 280

第四节　杜夫海纳的现象学美学思想 283

一 独特的个人生平 283

二 现象学的锚地 286

三 从现象学转入先验论与自然哲学 295

第五节　现象学文学批评&结论 303

一 基本立场 303

二　具体做法 304

第九章　存在美学 307

第一节　概论 307

第二节　海德格尔的美学思想 312

一 借人的存在之理解来通达存在的意义 313

二 艺术作品的存在与真理的发生 337

第三节　萨特的美学思想 364

一 生平及主要著作 364

二 处境中的自由 366

三 介入就是揭露，揭露就是改变 378

四 写作就是要求自由 382

五 读者召唤作家 386

六 从处境文学到实践文学 394

七 从自由的悲剧到处境剧　 400

第十章　分析美学　 406

第一节　概论　 406

第二节　维特根斯坦的美学思想　 411

一 生平概述　 411

二 “美学”与其概念使用　 413

三 “生活形式”及其文化语境 417

四 “语言游戏”、“家族相似”及开放的概念　 420

五 “看见”与“看似”的视觉之分　 424

六 “日常生活美学”的内在取向　 427

第三节　古德曼的美学思想　 428

一 简要生平和哲学著作　 428

二 《艺术的语言》的巨大建树　 430

三 相关重要影响　 434

第四节　迪基的美学思想 436

一　论“审美态度的神话”　 436

二 “艺术惯例论”的出场　 442

三 对“惯例论”的不断修正　 447

四 “惯例论”的困境　 449

第五节　丹托的美学思想　 451

一 学术生涯和主要著述　 451

二 “艺术界”理论　 453

三 “平凡物的变形”说　 459

四 “艺术终结论” 462

第十一章　社会批判美学　 470

第一节　概论 470

第二节　卢卡奇的美学思想　 478

一 学术生涯及思想历程　 478

二 《审美特性》的哲学观和方法论　 485

三 若干审美原理的诠释　 490

第三节　本雅明的美学思想 498

一 从经验到体验：审美本体的类型转换　 499

二 从口传到媒介：审美生产方式的变迁 505

三 从魅灵到复制：艺术生产的类型变化 509

四 从审美到政治：艺术社会功能的特征 512

第四节　阿多诺的美学思想 515

一 生平与思想历程 516

二 阿多诺的早期思想 517

三 文化产业批判 520

四 否定的辩证法 523

第五节　马尔库塞的美学思想 525

一 生平与著述 525

二 政治哲学：对技术理性的批判 527

三 激进美学：解放爱欲与建立新感性 535

四 大众文化理论：从“整合”到“颠覆” 542

第十二章　结构主义美学 548

第一节　概论 548

第二节　列维—斯特劳斯的美学思想 553

一 生平及结构思想的形成 553

二 艺术与社会的关系 557

三 艺术创作的“压缩模式”理论 559

四 艺术与文化 563

五 结束语 566

第三节　拉康的美学思想 567

一 第一阶段的研究 567

二 对于结构语言学理论的逐步运用 571

三 “讲习班”与对于弗洛伊德著述的重新评述 575

第四节 巴特的美学思想 583

一 “社会神话”写作时期 584

二 “符号学写作”时期 589

三 “文本”研究阶段及其他 593

第十三章　格式塔美学 599

第一节　概论 599

第二节 阿恩海姆的美学思想 606

一 生平和著述 606

二 “异质同构”的“视知觉”理论 608

三 “创造之眼”的心理功能 611

四 “视觉是一种思维” 614

第十四章　解释学美学 617

第一节　概论 617

第二节　伽达默尔的美学思想 629

一 伽达默尔的解释学概念 630

二 以解释学阐明艺术经验中的真理 641

第三节　利科的美学思想 676

一 从意志现象学到话语解释学 677

二 隐喻的真理 683

第十五章 接受美学及其余波 696

第一节　概论 696

一 接受美学的基本概况 697

二 使接受美学得以诞生的基质 699

第二节　姚斯的接受美学思想 705

一 “挑战”时期 706

二 “审美经验”时期 712

第三节　伊泽尔的接受美学思想 718

一 出发点和扬弃 719

二 文学本文的具体构成 723

三 “读者—本文相互作用”的动力 725

四 “本文—读者相互作用”的过程 727

五 读者的缘起 730

第四节　接受美学的余波——读者反应批评 734

一 费施的基本观点 735

二 卡勒的基本观点 737

第十六章　后现代美学 740

第一节　概论 740

第二节　福柯的美学思想 745

一 生平和主要著述 745

二 牧师权力 746

三 自我的界线与启蒙 750

四 自我的技术与快感 755

五 生活的艺术 767

第三节　德里达的美学思想 772

一 生平和著作 772

二 戏剧：颠覆“导演”的艺术 774

三 绘画：为艺术而艺术 778

四 解构艺术的范例：关于波德莱尔的《假币》 786

第四节　利奥塔的美学思想　 806

一 初始的后现代　 807

二 什么是后现代　 811

三 不可表现性与先锋艺术 816

四 崇高之后的美学　 820

第五节　波德里亚的美学思想　 825

一 学术生平　 825

二 理论来源　 827

三 消费社会　 832

四 媒体与“超现实”　 836

五 “审美泛化”　 839

六 艺术扩张：以安迪&沃霍尔为例　 842

七 结语　 846

参考文献　 847

人名索引　 850

术语索引　 856

后记 860