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目 录 1

序 1

一、黑格尔美学的体系构架 1

（一）哲学—美学圆圈 2

（二）外壳与内核 8

（三）唯心主义的体系和唯物主义的前夜 18

二、黑格尔的自然美论 24

（一）自然美的本质 24

（二）从内在方面考察自然美 32

（三）从外在方面考察自然美 45

（四）自然美的缺陷 51

（五）余论 58

三、黑格尔的艺术本质论 61

（一）艺术的源泉——绝对理念 61

（二）艺术的本质——“理念的感性显现” 66

（三）艺术的内容——思想与情感的统一 75

（四）艺术的形式——双重“现实”的统一 82

（五）艺术的目的——“用感性的艺术形象 89

的形式去显现真实” 89

四、黑格尔的人物性格论 95

（一）作为背景的时代情况：历史感和发展观 95

（二）作为中介的特殊情境：兼具两端的品格 102

（三）人物性格一般：普遍性与个别性 107

（四）性格的普遍性内容：丰富性和主体性 113

（五）性格的个别性特征：多侧面与主导面 118

（六）艺术性格的发展：典型的三种历史形态 124

五、黑格尔的艺术家论 130

（一）艺术家是艺术美的创造者 130

（二）艺术家的素质 134

（三）关于艺术家的才能和天才 143

（四）艺术家与时代、群众 155

（五）艺术家的创作个性 159

六、黑格尔的艺术史观 165

（一）关于艺术的起源 167

（二）关于艺术的理想 190

（三）关于艺术的衰落 210

（四）艺术发展的内在动力：内容与形式的矛盾 226

七、黑格尔美学的主客关系论 236

（一）主体与客体 237

（二）主观性与客观性 244

（三）艺术与群众 257

八、黑格尔的审美意识论 269

（一）审美意识在黑格尔美学体系中的地位 269

（二）审美的本质是认识 270

（三）“审美带有令人解放的性质” 279

（四）审美是“充满敏感的观照” 291

（五）审美中无意识性与意识性的统一 303

九、黑格尔美学的总体辩证法 307

（一）辩证方法—理性方法概说 308

（二）从抽象上升到具体的逻辑行程 315

（三）辩证法三大规律的统一 324

（四）历史、逻辑、辩证法三位一体 331

（五）具体问题具体分析 340

十、黑格尔美学的历史地位 348

（一）“美是理念的感性显现” 350

（二） “精神意义与自然形象互相渗透” 358

（三）自由理性和主体性 366

（四） “客观唯心主义转变为唯物主义的前夜” 376

（五）马克思：“人类也依照美底规律来造形” 394

跋 404