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画家“杰”作与村女“俗”眼 1

首重谋篇 4

《万马驰骋图》的启迪 7

小山？翠，细柳？青 9

佳作直令鸡兔愁 12

笙箫夹鼓，琴瑟间钟 14

歌德深信画家“变过羊” 16

《捕鼠图》及其他 19

众人画水我画火 21

不技之技，无奇之奇 24

要言不烦与错彩镂金 27

给国王画像与艺术想象 29

蛙鸣可厌，鸡唱足珍 32

悄悄递上的纸条 34

“暗示”的技巧 36

郑板桥画竹的启示 39

诗歌创作要善于“同中出异” 41

一竹多姿和千人一面 46

创作需要真歌哭 48

误笔难逃慧眼人 50

人贵有“眼”，文贵有“点” 63

警语的创作技巧 56

枝干挺秀，花叶芳菲 61

请忘记和忘不了 64

白描浅探 66

观其壮气，助我挥毫 70

贵在她“姗姗来迟” 72

逆振剧变，动人魂魄 74

会“说话”的馒头 77

盛夏无霜偏飞雪 79

苏东坡教子学艺 82

从齐白石画鱼谈起 84

避开方圆说方圆 87

平中出奇，拙中见巧 89

超超独先和人人领解 92

巨刃摩天和金针刺绣 95

横云断岭岭更高 97

从两位艺术家虾了一跳谈起 99

无限诗情寓“？”中 102

有感于画家“变牛” 105

情节描写的跌顿法 108

由《群羊暮归图》谈起 111

主因宾显，月赖云托 113

涉笔成趣，善驱睡魔 115

“形神兼备”浅谈 118

贵在“先得人心” 121

词约意丰为上乘 123

以一驭万，左右逢源 126

渲染增辉，直露寡味 129

王勃止吟的启示 131

趣在法外 133

洞小泉旺，弦细声宏 136

闲话梦与诗 139

“首席画师”的教训 141

师法造化和巧夺天工 143

话说“景语皆情语” 146

善为迂回，曲折尽意 148

同中出异，熟里求生 151

强词夺理和从善如流 154

诗歌中的同文多复 156

创作需要“对象化” 159

峰回路转论曲笔 162

文艺创新的“反常法” 167

江山助和助江山 170

含蓄岂与晦涩同 173

感人心者，莫先乎情 177

银钩铁画，惜墨如金 180

一幅名画的启迪 183

虚实结合，相得益彰 186

“牛眼睛里应该有人” 188

昂坠急徐，错综臻妙 190

集中强烈，震瑰摄魄 192

借物显形，匠心独运 194

文有佳句倍精神 197

谈艺术的突转技巧 200

从曹禺的法宝谈开去 203

笛福成功的经验 206

心中有数，笔下从容 209

伊立奇为何受感动 211

满引而发，入木三分 213

一目传神，精警动人 215

以形传神，贵在逼真 217

感情激化描写漫谈 220

笔走风云，墨染丹霞 223

描魂画魄，力透纸背 226

胸有成竹写心声 229

“出人意外”的技巧 233

细针密缝，巧夺天工 237

刻画人物的对比法 240

“微型”务深刻 243

水环云绕山更奇 245

“赛诗争画”说明了什么 247

浅尝辄止和竭尽全力 249

话说“绝招” 252

从过桥说到审题 254

金圣叹评点《西厢记》笔法缕析 256

金圣叹评点散文笔法缕析 266

谈悬念 277

请记取潘岳的教训 280

陡转剧折，精警动人 282

不写之写，无情之情 284

不是千山，恰似千山 287

丹青难写是精神 289

短篇小说的结尾艺术 292