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导论：现代西方美学发展慨观 1

第一节 现代西方美学的主导倾向 1

第二节 现代西方美学主潮之一：人本主义美学 4

第三节 现代西方美学主潮之二：科学主义美学 17

第四节 两大主潮的历史性对立 28

第一编　现代西方美学的萌芽酝酿时期 39

引言：十九世纪中后期西方美学的发展走向 39

第一章 现代西方美学的前驱——唯意志主义美学 41

第一节 叔本华的悲观主义美学 43

第二节 尼采的强力意志美学 69

第二章　现代西方心理学美学早期诸流派 116

第一节 现代西方心理学美学形成的时代背景和发展概况 116

第二节 实验美学 118

第三节 移情说美学 122

第四节 快乐说美学 133

第五节 布洛的“心理距离”说与闵斯特堡的“孤立”说 138

第二编　现代西方美学的形成、初创时期 149

引言：二十世纪初期西方美学的新变 149

第三章　表现主义美学 151

第一节 克罗齐的“艺术即直觉、即表现”理论 152

第二节 科林伍德的表现主义艺术理论 174

第三节 鲍桑葵的“使情成体”说 190

第四节 开瑞特表现主义的美与审美理论 198

第四章　桑塔亚那的自然主义美学 210

第一节 批判实在论的“存在—本质—心灵”三分法 211

第二节 “美是对象化的快乐” 216

第三节 “艺术是意识到自己目的的创造性的本能” 221

第五章　人类学和艺术史美学 229

第一节 弗雷泽的《金枝》及其美学意义 229

第二节 希尔恩的艺术起源理论 235

第三节 沃尔夫林的艺术史理论 245

第六章　艺术科学派的美学 254

第一节 艺术科学派的产生与发展概况 254

第二节 玛克斯·德索的艺术科学论 258

第三节 沃林格的艺术理论 279

第七章　生命直觉主义美学 289

第一节 狄尔泰等人的生命哲学 289

第二节 柏格森的直觉主义美学 293

第八章　英国形式主义美学 323

第一节 贝尔的美学假设：“有意味的形式” 324

第二节 弗莱的形式主义美学观 336

第九章　俄国形式主义美学 346

第一节 俄国形式主义学派的建立与传播慨况 346

第二节 俄国形式主义美学的基本主张 348

第三节 什克洛夫斯基的“陌生化”理论 354

第四节 特尼亚诺夫的文学演变观 357

第五节 普洛普的童话结构形态理论 361

第十章　精神分析学美学 367

第一节 弗洛伊德的精神分析学美学思想 369

第二节 荣格的“集体无意识”与“原型”理论 385

第十一章　语义学美学 405

第一节 语义学美学形成的学术背景 405

第二节 瑞恰兹的语义学美学理论 407

第三编　现代西方美学的多元展开时期 429

引言：三十——五十年代西方美学的全面推进与深化 429

第十二章　分析美学 431

第一节 分析美学的产生和流传概况 431

第二节 摩尔和艾耶尔对分析美学的贡献 434

第三节 维特根斯坦的美学理论 440

第四节 韦兹的美学取消主义 454

第五节 肯尼克对传统美学的两点批判 459

第六节 麦克唐娜的艺术和批评理论 465

第十三章　现象学美学 472

第一节 现象学哲学、美学的发生与发展概况 472

第二节 英伽登的艺术本体论、审美认识论与价值论 487

第三节 杜弗莱纳的审美经验现象学思想 503

第十四章　存在主义美学 517

第一节 存在主义美学形成的背景和发展概况 517

第二节 雅斯贝尔斯的艺术美学 520

第三节 海德格尔的存在主义美学 526

第四节 萨特对于存在主义美学的深化和系统化 534

第五节 梅洛—庞蒂的“知觉现象学”美学 547

第六节 加缪的“荒谬”说艺术理论 552

第十三章　布拉格学派的美学 557

第一节 布拉格学派的形成与发展概况 557

第二节 罗曼·雅各布森：连接俄国形式主义与结构主义的桥梁 559

第三节 莫卡洛夫斯基的艺术符号学理论 562

第十六章　新托马斯主义美学 569

第一节 新托马斯主义美学的形成与发展慨况 569

第二节 马利坦的神学美学 571

第三节 吉尔松的新托马斯主义绘画美学 581

第十七章　符号论美学 588

第一节 卡西尔的人类文化符号论的艺术哲学 588

第二节 苏珊·朗格的艺术符号论美学 615

第十八章　实用主义美学 634

第一节 杜威的“艺术即经验”论 634

第二节 刘易斯、佩珀等人的实用主义美学观 654

第十九章 门罗的新自然主义美学 664

第一节 新自然主义的世界观和方法论 664

第二节 对美学学科的新划分 670

第三节 自然主义的美、艺术和艺术史论 674

第二十章　格式塔心理学美学 681

第一节 格式塔心理学美学的时代背景和发展概况 681

第二节 考夫卡的“完形”理论 683

第三节 阿恩海姆的艺术美学 688

第四节 迈耶的音乐美学思想 699

第五节 埃伦茨韦格精神分析学的格式塔美学思想 704

第二十一章　前期西方马克思主义美学 710

第一节 西方马克思主义美学的发生、发展概况 710

第二节 卢卡契的异化观与“总体性”美学思想 716

第三节 前期法兰克福学派的美学：本雅明浪漫的技术主义艺术理论 730

第二十二章 其他美学家 741

第一节 哈罗德·奥斯本“超利害”的审美观 741

第二节 比尔兹利：“相对主义”的美学方法 745

第三节 马斯洛的人本主义心理学美学 748

第四编　西方美学的后现代时期 757

引言：六十年代以后西方美学的新趋势 757

第二十三章　结构主义美学 759

第一节 结构主义美学的产生与传播 759

第二节 列维—斯特劳斯的结构主义神话学 766

第三节 戈德曼的“发生学结构主义”美学理论 781

第四节 托多洛夫的散文叙事学理论 787

第五节 阿尔都塞的“结构主义的马克思主义”美学 794

第六节 格雷马斯的结构语义学叙事理论 800

第七节 罗朗·巴特：从“结构”走向“解构” 806

第二十四章　后分析美学 817

第一节 迪基的“习俗”论美学 818

第二节 古德曼的“审美征候”理论 827

第三节 布洛克的“审美态度”说与原始艺术理论 833

第二十五章　现代解释学美学 847

第一节 现代解释学美学的形成和发展概况 847

第二节 两个先驱：施莱尔马赫和狄尔泰 851

第三节 海德格尔的本体论解释学美学 855

第四节 现代解释学美学的主要代表——伽达默尔 861

第五节 赫什：传统解释学美学的继承人 876

第六节 利科尔的象征和本文理论 882

第七节 马戈利斯的折衷主义解释学美学 887

第二十六章　接受美学 895

第一节 接受美学的诞生背景与传播概况 895

第二节 尧斯的效果史观和审美经验论 905

第三节 伊瑟尔的阅读现象学 914

第二十七章 巴赫金的美学思想 924

第一节 巴赫金的坎坷经历与学术生涯 924

第二节 “复调”与“对话观” 926

第三节 “文学狂欢节化”与“怪诞现实主义” 930

第二十八章　解构主义美学 934

第一节 解构主义美学的形成与传播概况 934

第二节 德里达的解构理论 937

第三节 耶鲁学派的解构主义批评理论 955

第二十九章　后期西方马克思主义美学 993

第一节 后期法兰克福学派和当代欧美新马克思主义美学发展概况 993

第二节 阿多诺的否定性美学 995

第三节 马尔库塞“新感性”和“造反”的美学 1010

第四节 詹姆逊的后现代文化审美特征论 1024

第五节 伊格尔顿的“意识形态生产”论 1031

第三十章　结语 1037

第一节 现代西方美学的基本特点 1037

第二节 关于现代西方美学的评价问题 1046

后记 1054