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绪论 1

第一章 魏晋玄学的自然观及其发展 5

第一节 「自然」的界说 6

第二节 「自然观」的层次结构 9

第三节 王弼的无为自然观 11

第四节 嵇康的神气自然观 17

第五节 郭象的独化自然观 23

第六节 慧远的感应自然观 29

第二章 音乐的情感特征与审美理想 33

第一节 前言 33

第二节 〈乐记〉思想辨析 34

一、音乐的「表情」说 34

二、音乐的「象德」说 37

三、音乐的天人感应说 41

第三节 〈乐论〉思想辨析 43

一、对〈乐记〉的继承与转化 43

二、自然形上美学的重新评价 46

三、「以悲为乐」说的批判 48

第四节 〈声无哀乐论〉辨析 50

一、序言 50

二、秦客「声有哀乐」的论据 51

三、东野主人「声无哀乐」的论据 55

四、「声无哀乐」与养生 63

第五节 馀论 65

第三章 传神、畅神与降神 69

第一节 前言 69

第二节 顾恺之「传神」说析论 71

一、「以形写神」释疑 71

二、「传神写照」说析义 74

三、创作方法论：迁想妙得 81

第三节 宗炳「畅神」说析论 84

一、释「道」 84

二、「写山水之神」析义 89

三、畅神说的旨意 93

第四节 王微「降神」说析论 95

一、山水画是独立的艺术画科论 96

二、情对山水的美学观 101

第五节 结语 102

结论 105

参考书目 109

附录一 唯美的眼光与形式的追求——宗白华美学思想初探 115

附录二 自然、形象与性情——通过现代画论战重看徐复观的美学思想 131