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绪论 1

第一节 西方思想从近代到现代的历史转折 1

1．历史的转折 1

2．问题的焦点 4

第二节 西方现代美学的特征 10

1．审美经验成为注意的中心 10

2．表现说成为占主导地位的理论 12

3．形式问题受到了高度的重视 13

4．非理性主义有了突出的发展 15

第三节 西方现代美学与马克思主义美学的发展 17

1．马克思主义美学的基本情况 17

2．怎样批判地研究西方现代美学 20

第一章 克罗齐 23

第一节 克罗齐心灵哲学的基本思想 24

1．克罗齐哲学的思想渊源 24

2．克罗齐的哲学体系 28

3．克罗齐美学思想与哲学思想的联结点 32

第二节 直觉的基本特征 35

1．直觉可离理性知识而独立 36

2．直觉可以超越实在与非实在 38

3．直觉可以离开时间空间而存在 39

4．直觉即表现 40

5．直觉的非理性本性 43

第三节 直觉、表现与美和艺术 48

1．直觉与艺术 48

2．美即表现 51

第四节 审美的事实与物理的事实 55

第五节 审美活动与实践活动 58

1．艺术创作与艺术传达 59

2．艺术无目的 60

第六节 美学与语言学 64

小结 65

第二章 桑塔耶纳 69

第一节 桑塔耶纳美学的一般特点 73

第二节 桑塔耶纳论美的本质 75

1．“美是一种价值” 75

2．审美价值不同于科学价值 76

3．审美价值（判断）不同于道德价值判断 77

4．美与快感相关，但不等于快感 79

第三节 桑塔耶纳论物质美、形式美和表现美 82

1．物质美 82

2．形式美 88

3．表现美 92

小结 96

第三章 弗洛伊德 97

第一节 弗洛伊德精神分析学说概况 98

1．弗洛伊德理论的历史背景和思想来源 99

2．潜意识与压抑 102

3．性本能 107

4．生本能与死本能 111

5．本我、自我、超我的人格结构 114

6．弗洛伊德理论的基本特征 117

第二节 梦和艺术 121

1．梦和艺术与愿望的满足 121

2．梦的来源与艺术素材 125

3．梦的工作与艺术创作 126

第三节 美和艺术与性 131

1．美的观念植根于性的激荡 131

2．艺术中的性因素 133

3．艺术中的情结 136

第四节 艺术的功能 138

小结 140

第四章 融恩 144

第一节 融恩分析心理学思想概述 145

1．融恩心理学的思想来源 145

2．意识、个人潜意识和集体潜意识的人格结构 149

3．原型与符号 159

4．融恩心理学思想的一般特征 163

第二节 心理学与艺术研究 165

第三节 艺术品的本质 168

1．心理学式作品与幻觉式作品 168

2．幻觉式作品与集体潜意识的原型意象 170

3．艺术品的功能 173

第四节 艺术家与艺术创作 176

1．艺术家的心灵结构 176

2．艺术创作的心理特点 179

小结 182

第五章 杜威 185

第一节 杜威的基本哲学观点 187

第二节 杜威《艺术即经验》的基本美学观点 192

第三节 杜威论表现 198

第四节 杜威论艺术的实体与形式 207

小结 213

第六章 柯林伍德 214

第一节 柯林伍德美学思想的一般特点 215

第二节 艺术不是什么 217

1．艺术不是技艺 217

2．艺术不是巫术 223

3．艺术不是娱乐 224

4．艺术不是再现 226

第三节 艺术是什么 227

1．艺术是情感的表现 227

2．艺术是想象性的情感表现 229

3．艺术必然是语言 234

第四节 艺术的社会性 240

小结 244

第七章 贝尔 246

第一节 贝尔美学概述 246

第二节 贝尔对“有意味的形式”的理解 251

第三节 艺术与宗教 257

第四节 艺术与历史 260

第五节 艺术与伦理 262

第六节 艺术与生活 264

小结 265

第八章 卡西尔 267

第一节 卡西尔人类文化哲学的基本思想 268

1．卡西尔哲学的思想渊源和一般特征 269

2．“人是符号的动物” 273

3．文化世界和各种符号形式 285

第二节 艺术是一种特殊的符号形式 287

1．艺术是情感表现的感情形式 287

2．艺术是生命进程的动态形式 292

3．艺术是认识实在的直觉形式 297

第三节 艺术与其他符号形式 301

1．艺术与语言 301

2．艺术与神话 306

第四节 艺术的自由本性 311

1．艺术是自由活动的产物 311

2．艺术的自由功能 314

小结 318

第九章 苏珊·朗格 322

第一节 朗格哲学和美学思想的一般特征 323

1．朗格哲学和美学的思想来源 323

2．朗格符号学哲学的基本思想 327

第二节 艺术是情感的表现性形式 331

1．艺术的表现性 332

2．艺术的情感内容 336

3．艺术形式的幻象性 344

第三节 艺术与生命 347

1．生命的内涵 347

2．艺术形式与生命形式的同构性 351

第四节 艺术符号 355

1．艺术符号的特殊本性 355

2．艺术符号的抽象性 360

3．艺术符号与直觉 362

第五节 艺术的功能 365

小结 371

第十章 阿恩海姆 373

第一节 阿恩海姆美学的思想来源与一般特征 374

1．格式塔心理学概况 374

2．阿恩海姆美学思想的一般特征 379

第二节 视知觉的能动性与艺术的再现性 383

1．视知觉是对整体结构的能动选择 383

2．艺术的再现是对整体结构的把握 390

3．艺术再现与想象 394

第三节 视知觉的力式样与艺术的表现性 395

1．视知觉的式样是力的式样 396

2．艺术的表现性与力的结构 400

第四节 视觉思维与艺术的抽象性 406

1．视知觉即视觉思维 406

2．艺术中的抽象与科学中的抽象 408

第五节 艺术的本质与功能 411

1．艺术是对世界的认识 411

2．艺术是内容与形式的统一 413

小结 415

第十一章 维特根斯坦 418

第一节 维特根斯坦的哲学和美学 421

1．前期哲学 421

2．后期哲学 426

3．维特根斯坦对美学的一般看法 430

第二节 论美和审美 432

第三节 论艺术 438

小结 441

第十二章 茵加登 443

第一节 茵加登美学的哲学基础和一般特征 444

1． 茵加登美学的思想来源 444

2．茵加登美学与现象学哲学的联结点 452

第二节 艺术品的本质与内在结构 456

1． 艺术品是意向性活动的产物 456

2．艺术品的双难层？ 459

3．描述世界与现实？ 462

4．艺术品的功能与价值 465

第三节 审美经验与审美对象 468

1．审美经验的预备情绪阶段与审美态度 468

2．审美对象的构成阶段 472

3．审美经验的最后？的评判 477

小结 479

第十三章 海德格尔 482

第一节 海德格尔存在主义哲学的基本思想 483

1．海德格尔哲学的历史背景与思想来源 483

2．海德格尔基础本体论的主要观点 486

3．海德格尔哲学思想的美学意义 502

第二节 艺术品的本源 504

1．艺术品的物性 506

2．艺术品与真理 508

3．艺术即诗意的语言 515

4．艺术品的创作与保存 517

小结 523

第十四章 萨特 526

第一节 萨特的哲学思想 528

第二节 萨特的美学思想 530

1．萨特论艺术知觉 530

2．萨特论审美与自由 533

3．萨特论艺术的本质 534

4．萨特论艺术的社会功能 537

小结 539

第十五章 梅洛——庞蒂 541

第一节 梅洛——庞蒂的哲学思想 542

第二节 梅洛——庞蒂的美学思想 544

1．关于艺术视觉 544

2．关于审美视觉和审美精神 547

小结 554

第十六章 杜夫海纳 556

第一节 杜夫海纳思想的现象学倾向 557

1．杜夫海纳哲学和美学的思想来源 557

2．杜夫海纳现象学哲学的基本观点 560

第二节 审美经验与审美对象的关系 565

第三节 审美对象的特征和美的本质 569

1．审美对象的三个组成因素 569

2．审美对象自在—自为一为我们的本性 574

3．美是一种价值 577

第四节 再现与表现 579

第五节 审美知觉 587

小结 593

第十七章 迦达默尔 595

第一节 迦达默尔哲学解释学的基本思想 596

1．解释学的发展史和迦达默尔的思想来源 596

2．迦达默尔哲学解释学的主要观点 600

3．迦达默尔哲学解释学与美学的联系 610

第二节 艺术作品的存在方式 614

1．艺术作品的主体性特征 614

2．艺术理解的重要意义 617

第三节 艺术品的表现性与摹仿性 619

1．艺术作品的表现性 620

2．艺术作品的摹仿性及其与表现性的关系 622

第四节 艺术理解与真理 625

1．审美无区别原则与艺术真理 625

2．艺术理解的历史性 629

3．艺术理解的主要特点 633

小结 637

第十八章 尧斯 639

第一节 尧斯美学思想的历史背景 639

第二节 尧斯接受美学的基本论点 643

小结 652

中外文人名对照表 653

后记 661