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绪论 1

一、问题的缘起 1

二、研究对象：巴迪欧及其“非美学” 4

三、国内外研究现状综述 10

四、研究思路与主要内容 18

五、研究方法与意义 20

第一章 后现代语境中的“真理”危机 23

第一节 后现代的两种范式：解构与重构 24

第二节 解构主义与真理危机 28

第三节 相对主义与真理危机 38

一、标准的相对主义 39

二、认知的相对主义 43

第四节 真理危机与“反美学” 49

第二章 传统美学的三种方案与“重述美学史” 56

第一节 教诲式美学方案及其类型 57

一、直白型的教诲式美学方案 58

二、隐晦型的教诲式美学方案 69

三、含蓄型的教诲式美学方案 79

第二节 浪漫式美学方案及其类型 86

一、标举“道理”的浪漫式美学方案 87

二、标举“存在”的浪漫式美学方案 91

三、标举“原型”的浪漫式美学方案 97

第三节 古典式美学方案及其类型 102

一、卡塔西斯的古典式美学方案 103

二、精神分析的古典式美学方案 107

三、中国传统的古典式美学方案 111

第三章 “非美学”及其对传统美学方案的超越 115

第一节 “非美学”的概念及其基本特征 116

第二节 “非美学”方案的超越性 122

第四章 艺术与真理的生产 136

第一节 作为本体论的数学与真理 137

一、本体论与情境 137

二、哲学视域中的集合理论 150

第二节 真理与事件 155

一、巴迪欧的事件哲学 156

二、事件与真理 164

第三节 真理的生产程序 182

一、作为真理生产程序的艺术 183

二、作为真理生产程序的政治、科学与爱 189

第五章 艺术与主体的生产 204

第一节 第三种主体观 204

一、两种传统的主体观 205

二、第三种主体观 215

三、艺术的主体 220

第二节 主体化与主体进程 222

一、主体化 222

二、主体进程 226

三、主体化与主体进程 230

第六章 “非美学”的批评实践 239

第一节 巴迪欧论当代艺术 239

第二节 诗歌批评——以马拉美为中心 247

一、巴迪欧的诗学 248

二、作为艺术事件的马拉美诗歌 253

第三节 音乐批评——以瓦格纳为中心 259

一、尼采、阿多诺论瓦格纳 260

二、巴迪欧论瓦格纳 269

结语 279

一、巴迪欧是何种意义上的柏拉图主义者？ 279

二、巴迪欧与现代、后现代的关系 280

三、是时候重新起航了！ 281

参考文献 284

后记 298