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第一章 器材 1

麦克风 2

动态麦克风 2

电容式麦克风 7

铝带麦克风 13

麦克风的机能 15

实战中选择麦克风的方法 20

调音台 22

在录音工作室的系统 22

调音台的输入 24

调音台的输出 26

调音台的其它机能 30

外部音频处理器 33

麦克风前置放大器 33

均衡器 38

动态系 42

混响器 51

延时器 56

从多重效果器到效果插件 59

推荐自行创作器材 61

录音器 63

模拟MTR 63

数码MTR 71

母带录音器 78

DAW （Digital Audio Workstation，数字音频工作站） 82

虚拟工作室——DAW 82

关于电脑 89

监听扬声器 92

监听扬声器是声音的出口 92

巨型扬声器与小型扬声器 93

小型扬声器的设置 96

监听器的音量 98

自家录音工作室的设置 99

专栏小知识 参考音源 102

第二章 录音 103

专业工作室的特征 104

各种各样的专业工作室 104

专业工作室与自家工作室的区别 106

录音作业的心得 109

录音时需要考虑的几点 109

将麦克风安置于“声音聚集的焦点场所” 113

音响工程师所需的感性 115

录音电平的设定 116

架子鼓的收录 117

用一支麦克风来收录架子鼓 117

用2—3支麦克风来收录架子鼓 120

用多支麦克风来收录架子鼓 123

贝司的收录 133

由麦克风对贝司音箱进行录音 133

由线路对电贝司进行录音 134

由线路＋麦克风对电贝司进行录音 136

木贝司的收录 137

边录音边做压缩器或均衡器的处理 139

吉他的收录 141

针对电吉他的麦克风设置 141

例外频出的工业音乐 144

针对原声吉他的麦克风设置 144

对原声吉他边录音边做效果处理 146

钢琴的收录 147

用一支麦克风对钢琴录音 147

用多支麦克风对钢琴录音 149

弦乐器的收录 151

在工作室内的弦乐器收录 151

歌声的收录 153

为歌手录音的注意事项 153

适合歌手录音的麦克风与麦克风前置放大器 156

需要边录音边做压缩处理的场合 157

线路类乐器的收录 159

了解乐器很重要 159

改变了连线就会改变声音吗？ 160

关于监听 161

对立体声混音的监听 161

需要为演奏者提供监听混音的场合 163

专栏小知识 成为音响工程师的条件 167

第三章 混音 169

混音概论 170

粗略版混音与完成型混音 170

混音的视觉印象 172

混音的基础是音量操作 173

关于音量电平 177

值得好好记住的技法 179

巧用压缩器的方法 179

巧用均衡器的方法 183

地鼓与贝司的连接 187

使歌手声音与伴奏乐曲调和 190

决定乐器的定位 192

脱离“声音单薄的混音” 195

营造出立体声的音压 197

编辑技巧 199

演奏疏漏或噪音的补正 199

“OK录音”的制作方法 202

混音的流程 205

首先从扬声器的设置开始 205

作为实际作业的初步“诊断” 207

使用外部音频处理器所实现的修复 209

使用内置效果插件来完成的混音 210

MIDI制作的弦乐器 214

歌声的处理——完成 215

在混音的末尾 219

制作最为重要的母盘 219

专栏小知识 关于母盘制作 221

附录 222

必听CD推荐 222

迷你术语集 224

后记 226