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序论 1

第一编 英国美学 15

引论 15

第一节 17、18世纪英国的社会政治和宗教概况 15

第二节 文学和美术的新发展 18

第三节 以经验主义为特征的启蒙思想 20

第一章 培根 22

第一节 英国唯物主义经验论的“真正始祖” 22

第二节 诗学 33

第三节 美论 38

第二章 霍布斯 45

第一节 英国经验论美学理论的第一个制定者 45

第二节 从反映论到模仿论 47

第三节 从分析和综合到想象和判断 52

第四节 美、丑——善、恶和笑 59

第五节 从社会契约论到对文艺推行极权统治 62

第三章 弥尔顿 65

第一节 民主古典主义者 65

第二节 人品和作品的统一：崇高风格 71

第三节 现实主义的创作方法 78

第四节 诗和诗律 84

第五节 创作和出版自由 88

第四章 德莱顿 92

第一节 “英国文学批评之父” 92

第二节 古今之争 94

第三节 法英之争 98

第四节 诗韵之争 105

第五节 悲剧 109

第五章 洛克 115

第一节 “一切形式的新兴资产阶级的代表” 115

第二节 新美学思潮的唤起者 116

第三节 美是复杂观念 122

第四节 想象、巧智、幻想 124

第五节 审美教育：舞蹈、音乐、绘画 126

第六章 沙夫兹博理 128

第一节 自由思想的先驱 128

第二节 自然神论——美学的理论基础 130

第三节 真、善、美的统一 132

第四节 美在形式 135

第五节 直觉和审美 138

第六节 文艺繁荣和政治自由 140

第七章 艾迪生 143

第一节 美学研究领域的拓宽者 143

第二节 想象的快感 145

第三节 审美鉴赏和审美鉴赏力的培养 154

第四节 自然和艺术 159

第八章 蒲柏 162

第一节 新古典主义批评理论代表 162

第二节 人性论 164

第三节 批评论 170

第四节 想象 虚构 177

第九章 哈奇生 179

第一节 新思潮的真正代言人 179

第二节 美和美感 180

第三节 绝对美和相对美 186

第四节 方法论：从归纳转向演绎 193

第十章 荷迦兹 196

第一节 民主—启蒙艺术家和艺术理论家 196

第二节 从新古典主义转向唯物的经验论 200

第三节 形式分析方法 203

第四节 美的六项原则 205

第五节 精细的蛇形线 214

第十一章 菲尔丁 217

第一节 “英国小说之父” 217

第二节 文学创作：模仿、人性、想象 222

第三节 喜剧性的散文史诗 232

第四节 文学批评 239

第十二章 约翰逊 242

第一节 “英国文坛的大可汗” 242

第二节 文学的地位和作用 244

第三节 模仿 251

第四节 语言—风格 256

第五节 崇高 259

第六节 文学批评 262

第十三章 休谟 270

第一节 经验论美学的集大成者 270

第二节 人性和怀疑 274

第三节 美的本质 277

第四节 审美趣味及其标准 284

第五节 艺术：功能、创作及其兴起和进步 293

第十四章 雷诺兹 302

第一节 新古典主义绘画和理论的代表人物 302

第二节 美和艺术创作 305

第三节 审美鉴赏 308

第四节 艺术和政治道德 311

第十五章 博克 314

第一节 感觉论美学的制定者 314

第二节 审美的生理—心理机制 316

第三节 崇高感和美感 319

第四节 崇高和美 327

第五节 审美鉴赏历程 338

第二编 法国美学 349

引论 349

第一节 社会政治经济概况 349

第二节 宗教 350

第三节 文学和美术 351

第四节 启蒙思想 353

第十六章 笛卡儿 354

第一节 新古典主义美学理论的创始人 354

第二节 奠定方法论基础 360

第三节 奠定认识论基础 364

第四节 美和美感 369

第五节 诗和想象 373

第十七章 高乃依 376

第一节 新古典主义戏剧及其理论的创始人 376

第二节 两种对立的文艺理论 381

第三节 悲剧 389

第四节 三一律 402

第十八章 帕斯卡尔 411

第一节 非理性主义美学理论的建立人 411

第二节 美 413

第三节 文艺和文艺批评 417

第四节 文艺和宗教 419

第五节 想象和灵感 421

第十九章 布瓦洛 424

第一节 新古典主义美学——文艺理论奠基人 424

第二节 理性 425

第三节 规律：三一律 431

第四节 真、善、美 433

第五节 诗体：悲剧和喜剧 440

第二十章 伏尔泰 447

第一节 新古典主义后期的代表和启蒙思想的导师 447

第二节 从笛卡儿到洛克 451

第三节 唯物主义和自然神论 454

第四节 美和审美鉴赏 461

第五节 史诗和悲剧 470

第二十一章 卢梭 480

第一节 “浪漫主义运动之父” 480

第二节 自然和艺术 486

第三节 戏剧 494

第二十二章 狄德罗 500

第一节 启蒙理性美学的杰出代表 500

第二节 自然—理性 502

第三节 美 507

第四节 戏剧 522

第五节 绘画 535

第六节 真、善、美和天才 544

第三编 德国美学 555

引论 555

第一节 社会政治经济和宗教概况 555

第二节 启蒙思想和文学艺术 556

第二十三章 莱布尼茨 559

第一节 开辟美学发展的新道路 559

第二节 从“前定和谐”到“美” 564

第三节 审美 570

第二十四章 鲍姆加登 577

第一节 “美学之父” 577

第二节 美学：对象和方法 579

第三节 诗 591

第四节 历史地位 597

第二十五章 温克尔曼 602

第一节 从新古典主义走向古典主义 602

第二节 从“对自然的模仿”到“模仿古代” 605

第三节 “高贵的单纯和静穆的伟大” 608

第四节 诗与画 612

第五节 希腊艺术的起源、繁荣和发展 613

第二十六章 莱辛 620

第一节 “近代美学的真正道路的开路先锋” 620

第二节 画与诗 621

第三节 戏剧 648

第二十七章 赫尔德 663

第一节 “浪漫主义运动的先驱” 663

第二节 文学发展观和文学批评 667

第三节 语言和诗 673

第四节 人性——人道、美、崇高、典型 680

第四编 意大利美学 697

引论 697

第一节 社会政治经济概况 697

第二节 宗教 698

第三节 文学艺术 699

第四节 美学思想 701

第二十八章 维柯 705

第一节 思想历程 705

第二节 形而上学和方法论 710

第三节 历史观 714

第四节 诗 718

第五节 历史地位 723

本卷人名译名对照表 729

第一版后记 736

第二版后记 742