诗意栖居 重读建筑学兼论广义艺术 上pdf电子书版本下载

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第一篇 定位篇 1

第一章 定位三议题 3

第一节 技术定位和学科边缘化 3

第二节 学科困境和理论断层 8

第三节 建筑是生活学科 10

第四节 “舞伴关系” 15

第五节 建树自主理论 22

第六节 时代契机 27

第七节 做学科和命运的主人 29

第八节 与科技的关系 31

第九节 不必效法文艺 41

附注 44

第二章 走出“技术建筑”，回归广义艺术 51

第一节 建筑是实用艺术的一员和排头兵 51

第二节 传承建筑艺术 55

附注 61

第二篇 美学篇 63

第三章 建筑和美学 65

第一节 建筑有大美 65

第二节 背景和方法 67

第三节 生活美学和实践美学 72

第四节 建筑美是生活美 77

附注 80

第四章 美是生活 82

第一节 美的普遍性 83

第二节 美的多样性 84

第三节 美的时效性 84

第四节 美是感性的 85

第五节 美在整体、美在和谐 95

第六节 美是生活、真理是观念 102

第七节 唯物主义美学的最高命题 116

第八节 真善美 121

第九节 小结 133

附注 142

第五章 广义和狭义建筑美 150

第一节 建筑美是真、善、美的统一 150

第二节 狭义的建筑美是建筑形式美 153

附注 157

第三篇 艺术篇（上） 159

第六章 导游 162

第一节 建筑艺术的断档 162

第二节 艺术的领地 167

第三节 艺术需要重新审计 172

第四节 艺术是历史范畴 174

第五节 艺术需要重新确认和划分 181

第六节 途径和方法 185

附注 188

第七章 综合性兼职业特点 191

第一节 分析与综合 191

第二节 分析与综合表现在不同文化上 197

第三节 建筑的综合性 206

第四节 建筑师及其职业特点 210

第五节 全面贯彻“适用、经济、美观”方针 218

附注 222

第八章 形象性兼创作 228

第一节 抽象与形象 228

第二节 建筑设计是形象思维 238

第三节 建筑设计中的理性思考 242

第四节 建筑设计的感性驾驭 250

第五节 创作设计在于实践 260

附注 265

第九章 多样性兼风格 267

第一节 一致与多样 267

第二节 建筑多样化 269

第三节 形式取决于什么？ 272

第四节 克服两种倾向 274

第五节 关于建筑现代化和民族化 279

第六节 关于“古为今用、洋为中用”和生态建筑的起点 290

附注 293

第四篇 艺术篇（下） 297

第十章 广义和狭义建筑艺术 298

第一节 建筑艺术在于综合性、形象性和多样性 298

第二节 几个观点（一） 302

第三节 几个观点（二） 310

第四节 将“三性”引入建筑艺术是建筑理论的突破 314

第五节 广义建筑艺术和狭义建筑艺术 319

第六节 建筑艺术定义的争议 325

第七节 回归基本原理 331

第八节 形式美 334

附注 343

第十一章 建筑表达 344

第一节 建筑的“文化表情” 344

第二节 几种建筑表达 349

第三节 关于几项焦点建筑工程 370

第四节 小结 389

附注 392

第十二章 关于西方现代建筑 394

第一节 关于西方现代建筑 394

第二节 几个观点 403

第三节 几个“一事一议” 408

第四节 未来属于生态建筑 412

第五节 关于西方现代和后现代艺术 417

第六节 建筑艺术是广阔道路 428

附注 433