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西方文论史
  • 朱志荣著 著
  • 出版社: 北京市:北京大学出版社
  • ISBN:7301129823
  • 出版时间:2007
  • 标注页数:411页
  • 文件大小:24MB
  • 文件页数:433页
  • 主题词:文学思想史-西方国家-高等学校-教材

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图书目录

绪论一 什么是西方文论  1

二 为什么要学习西方文论  2

三 怎样学习西方文论  4

第一章 古希腊  1

第一节 概述  1

一 社会背景  1

二 文化背景  3

三 文学概貌  4

四 文论综述  6

第二节 柏拉图  8

一 生平及著作  8

二 摹仿说  9

三 灵感论  11

四 文艺的社会功用  14

五 柏拉图学说的影响  18

第三节 亚里士多德  19

一 生平及著作  19

二 科学方法论  20

三 摹仿论  22

四 文艺的基本特征  23

五 悲剧的定义  24

六 悲剧的因素:情节中心说  25

七 悲剧的缘由:过失说  27

八 悲剧的效果:净化说  28

九 亚里士多德的影响  29

第二章 古罗马  33

第一节 概述  33

一 社会背景  33

二 文化背景  34

三 文学概貌  35

四 文论综述  36

第二节 贺拉斯  38

一 生平及著作  38

二 古典主义原则  39

三 恰到好处的合式原则  41

四 理性  42

五 天才与技巧  42

六 诗歌的社会功能——寓教于乐  43

七 贺拉斯《诗艺》的影响  44

第三节 朗吉诺斯的《论崇高》  44

一 扑朔迷离的作者及其时代  44

二 崇高的涵义  45

三 崇高风格的五个要素  46

第四节 普罗提诺  49

一 生平及著作  49

二 基本美学思想  49

三 艺术的摹仿与独创  50

第三章 中世纪  54

第一节 概述  54

一 社会背景  55

二 文化背景  55

三 文学概貌  57

四 文论综述  59

第二节 圣·奥古斯丁  60

一 生平及著作  60

二 反对世俗文艺  60

三 文艺为基督教服务  61

第三节 阿伯拉尔  62

一 生平及著作  62

二 艺术的独立性  63

三 情感论  64

第四节 圣·托马斯·阿奎那  65

一 生平及著作  65

二 艺术摹仿自然  66

三 艺术的真实性  67

四 艺术的象征  68

五 形式理论  69

第四章 文艺复兴  71

第一节 概述  71

一 名称的由来  71

二 社会背景  71

三 文化风貌  73

四 文学概貌  74

五 文论综述  75

第二节 但丁  77

一 生平及著作  77

二 提倡俗语的社会背景  78

三 提倡俗语的目的  79

四 俗语的优越性  81

五 诗的寓意说  83

第三节 特里西诺  84

一 生平及著作  84

二 悲剧理论  85

三 喜剧理论  87

第四节 明屠尔诺与钦齐奥  89

一 明屠尔诺  89

二 钦齐奥  91

第五节 卡斯特尔维屈罗  95

一 生平及著作  95

二 想象  96

三 “三一律”  96

四 悲剧中的性格  97

五 文艺的娱乐功能  97

第六节 锡德尼  98

一 生平及著作  98

二 诗的创造性特征及其优越性  99

三 诗的虚构  100

四 诗的道德标准  101

五 《为诗辩护》的不足  102

第五章 古典主义  105

一 社会背景  105

二 文化背景  106

三 文学概貌  107

四 文论综述  107

第一节 高乃依  109

一 生平及著作  109

二 悲剧的题材和悲剧性格  110

三 悲剧的效用  111

四 “或然律”与“必然律”  112

五 对“三一律”的看法  113

第二节 德莱顿  114

一 生平及著作  114

二 戏剧诗的问题  115

三 悲剧问题  116

第三节 布瓦洛  117

一 生平及著作  117

二 崇尚理性  118

三 摹仿自然  119

四 学习古人  120

五 作家的修养  120

六 对“三一律”的阐释  121

第四节 蒲柏与约翰逊  121

一 蒲柏  121

二 约翰逊  123

第五节 伏尔泰  126

一 生平及著作  126

二 启蒙与古典的矛盾  127

三 论史诗  127

四 论悲剧  128

第六章 启蒙运动  131

第一节 概述  131

一 社会背景  131

二 文化背景  132

三 文学概貌  133

四 文论综述  134

第二节 卢梭  135

一 生平及著作  135

二 论科学与艺术  136

三 论戏剧  138

第三节 狄德罗  139

一 生平及著作  139

二 摹仿艺术与追求“理想模板”  139

三 想象  140

四 严肃喜剧  141

五 戏剧的情境  142

六 文艺的效用  142

第四节 维柯  143

一 生平及著作  143

二 诗性的智能  144

三 想象  145

第五节 莱辛  146

一 生平及著作  146

二 诗与画的界限  147

三 关于“最富于孕育性的顷刻”  149

四 戏剧理论  150

第六节 赫尔德  152

一 生平及著作  152

二 人道主义与文艺问题  153

三 诗的特征与语言  153

四 文学的发展观  154

五 文学批评  155

第七章 德国古典时期  159

第一节 概述  159

一 社会背景  159

二 文化背景  160

三 文学概貌  160

四 文论综述  161

第二节 康德  162

一 生平及著作  162

二 艺术的特征  163

三 天才论  165

四 艺术分类  167

第三节 歌德  169

一 生平及著作  169

二 艺术与自然或现实生活  170

三 一般与特殊的关系  171

四 古典的和浪漫的  172

五 民族文学与世界文学  173

第四节 席勒  174

一 生平及著作  174

二 艺术中的现实与理想  174

三 戏剧特征论  176

四 悲剧和喜剧  177

第五节 谢林  178

一 生平及著作  178

二 艺术与哲学的关系  178

三 天才论  179

四 神话与悲剧  181

第六节 黑格尔  182

一 生平及著作  182

二 艺术的类型与发展  182

三 诗论  185

四 悲剧观  186

第八章 浪漫主义  194

第一节 概述  194

一 社会背景  194

二 文化背景  195

三 文学背景  196

四 文论综述  197

第二节 德国浪漫主义  199

一 弗·施莱格尔  199

二 奥·威·施莱格尔  201

三 海涅  202

第三节 英国浪漫主义  203

一 华兹华斯  203

二 柯勒律治  205

第四节 法国浪漫主义  207

一 斯达尔夫人  207

二 司汤达  209

三 雨果  210

第九章 现实主义  214

第一节 概述  214

一 社会背景  214

二 文化背景  215

三 文学概貌  215

四 文论综述  217

第二节 巴尔扎克  219

一 生平及著作  219

二 反映现实  220

三 典型理论  220

四 作家的法则  221

第三节 列夫·托尔斯泰  222

一 生平及著作  222

二 批判现实主义的文学观  222

三 情感论  223

四 艺术的感染力  224

五 艺术技巧  225

第四节 陀思妥耶夫斯基  225

一 生平及著作  225

二 文学的真实性  226

三 文学的艺术性  227

四 文学的倾向性  227

第五节 俄国革命民主主义文论:别、车、杜  228

第十章 唯意志论  233

第一节 概述  233

一 社会背景  233

二 文化背景  233

三 文学概貌  234

第二节 叔本华  235

一 生平及著作  235

二 艺术特征论  235

三 天才论  236

四 悲剧  237

第三节 尼采  238

一 生平及著作  238

二 日神和酒神  239

三 悲剧的诞生  240

四 悲剧的衰落与复兴  241

第十一章 实证主义、自然主义和象征主义  243

第一节 概述  243

一 社会背景  243

二 文化背景  243

三 文学概貌  244

四 文论综述  244

第二节 丹纳  245

一 生平及著作  245

二 种族、时代、环境三要素理论  246

三 特征理论  250

第三节 左拉  251

一 生平及著作  251

二 真实感  251

三 实验方法  252

第四节 波德莱尔  253

一 生平及著作  253

二 感应论  253

三 恶之美  254

第五节 叶芝  255

一 生平及著作  255

二 象征主义的内涵  255

三 象征的表达  257

四 感情的象征与理性的象征  257

第十二章 精神分析  261

第一节 概述  261

一 社会文化背景  261

二 文学概貌  262

三 文论综述  264

第二节 弗洛伊德  265

一 生平及著作  265

二 性欲升华论  266

三 俄狄浦斯情结与白日梦  268

四 作家与白日梦  269

第三节 荣格  270

一 生平及著作  270

二 集体无意识  270

三 原型或原始意象  271

第十三章 俄苏形式主义  275

第一节 概述  275

一 社会文化背景  275

二 文学概貌  276

三 文论综述  278

第二节 什克洛夫斯基  279

一 生平及著作  279

二 “陌生化”理论  279

三 一般语言与诗歌语言  281

第三节 雅各布森  283

一 生平及著作  283

二 文学的本质:文学性  283

三 语言的诗性功能  285

四 选择与组合  286

五 隐喻与换喻  287

第十四章 新批评  289

第一节 概述  289

一 社会文化背景  289

二 文学概貌  290

三 文论综述  291

第二节 瑞恰兹  292

一 生平及著作  292

二 语义分析与文本细读  293

三 科学的语言与情感的语言  294

四 语境理论  296

第三节 艾略特  297

一 生平及著作  297

二 有机整体观  298

三 “非个人化”理论  299

第四节 兰色姆  301

一 生平及著作  301

二 本体论批评  301

三 “构架—肌质”理论  303

第五节 维姆萨特与比尔兹利  304

一 生平及著作  304

二 意图谬误  304

三 传情谬误  306

第十五章 结构主义  309

第一节 概述  309

一 社会文化背景  309

二 文学概貌  310

三 文论综述  311

第二节 弗莱  312

一 生平及著作  312

二 整体文学批评  312

三 原型批评理论  314

第三节 罗兰·巴特  316

一 生平及著作  316

二 零度写作  317

三 语言符号与文本符码  318

四 叙事层次  320

五 读者与批评  322

第四节 巴赫金  325

一 生平及著作  325

二 对话理论  326

三 复调小说理论  327

四 狂欢理论  330

第十六章 现象学与存在主义  335

第一节 概述  335

一 社会历史背景  335

二 文学概貌  336

三 文论综述  337

第二节 海德格尔  339

一 生平及著作  339

二 哲学思想:此在  339

三 艺术论  340

四 诗论  342

第三节 英伽登  344

一 生平及著作  344

二 艺术作品的结构  345

三 阅读理论  349

第四节 乔治·布莱  351

一 生平及著作  351

二 纯粹意识批评  352

三 日内瓦学派  354

第五节 萨特  355

一 生平及著作  355

二 存在主义理论  356

三 文学与行动和介入  357

四 文学是揭示自由的行动  359

第十七章 诠释学与接受理论  364

第一节 概述  364

一 社会历史背景  364

二 文论综述  364

第二节 伽达默尔  366

一 生平及著作  366

二 哲学诠释学  367

三 艺术作品的存在  368

四 艺术作品的理解  370

第三节 姚斯  371

一 生平及著作  371

二 接受美学理论  372

三 期待视野理论  373

第四节 伊瑟尔  374

一 生平及著作  374

二 文本空白与不确定性  375

第十八章 西方马克思主义  379

第一节 概述  379

一 社会历史背景  379

二 文论综述  380

第二节 卢卡契  381

一 生平及著作  381

二 文学与社会  382

第三节 本雅明  384

一 生平及著作  384

二 机械复制时代的艺术生产  384

三 “灵韵”说  386

第四节 马尔库塞  387

一 生平及著作  387

二 爱欲解放论  388

三 艺术作为现实形式  390

第十九章 解构主义 后殖民主义 女性主义  393

第一节 概述  393

一 社会文化背景  393

二 文论综述  394

第二节 德里达  395

一 生平及著作  395

二 “逻各斯中心主义”批判  395

三 异延  397

第三节 赛义德  398

一 生平及著作  398

二 东方主义  399

三 文化与帝国主义  401

四 后殖民主义文化批评  402

第四节 肖沃尔特与克里斯蒂娃  404

一 女性主义概述  404

二 肖沃尔特的女性主义文学传统观  406

三 克里斯蒂娃  407

后记  411

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