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一 当代文学的发生和来源 1

二 当代文学发展的特征 3

三 当代文学的话语空间 6

第一章 “当代文学”界说 11

第一节 基本文化方向的确立 11

第二节 文化语言的“转译” 12

第三节 马克思主义与中国本土化 15

第四节 剩余的“多元文化” 17

第二章 当代文学“合法性”的建立 21

第一节 第一次“文代会”现场 21

第二节 两个报告文本 22

第三节 作家身份的确立与危机 23

第三章 当代文学的外部资源 26

第一节 与俄苏文学的历史渊源 28

第二节 社会主义现实主义 31

第三节 社会主义现实主义的制度化 34

第四节 社会主义现实主义的讨论 38

第四章 当代文学的内部制度 44

第一节 文化领导权的建立 44

第二节 当代文学的组织形式 47

第三节 传媒的控制 52

第四节 “会议”的意义 56

第五章 文学的现代性实验 61

第一节 颂歌与狂欢 61

第二节 萧也牧的《我们夫妇之间》 64

第三节 何其芳的《回答》 66

第四节 路翎的《洼地上的“战役”》 72

第五节 杜鹏程的《保卫延安》 74

第六章 “双百方针”时代 78

第一节 “双百方针” 78

第二节 青春写作 80

第三节 文学理论批评的讨论 83

第七章 激进时期的文学 88

第一节 “两结合”的创作方法 88

第二节 《青春之歌》及讨论 91

第三节 赵树理现象 95

第四节 激进时期的“边缘”文学 98

第五节 姚文元现象 100

第八章 红色文学的繁荣 106

第一节 《红旗谱》、《红日》 107

第二节 《红岩》 108

第三节 柳青的《创业史》 110

第四节 革命历史的传奇化 112

第五节 《欧阳海之歌》 114

第六节 郭小川现象 117

第七节 贺敬之现象 120

第八节 戏剧的“现代”转换 123

第九节 《千万不要忘记》 125

第九章 “革命”文学的高涨 130

第一节 《纪要》和政治文化 130

第二节 “样板戏”美学 132

第三节 “文革”时期的隐秘文学 135

第四节 “革命”文学的全面崩溃 138

第十章 在“禁忌”中开放 141

第一节 前“伤痕文学” 141

第二节 人道主义问题讨论 143

第三节 以《班主任》为中心 146

第四节 “朗诵诗热”和其他诗人 149

第十一章 文学的“蜜月”时代 156

第一节 第四次全国文代会 156

第二节 知青文学的多种声音 158

第三节 “归来者”的写作 161

第四节 汪曾祺的“另类”小说 165

第五节 “评奖制度”的意义 168

第一节 西方文艺思潮的涌进 172

第十二章 现代派文学（一） 172

第二节 成为“焦点”的朦胧诗 174

第三节 朦胧诗的论争与创作 177

第四节 先锋话剧 183

第十三章 现代派文学（二） 188

第一节 “现代派”的探索 188

第二节 《你别无选择》和《无主题变奏》 191

第三节 《山上的小屋》 195

第四节 80年代先锋诗歌 197

第十四章 80年代中后期的小说（一） 202

第一节 文学多样化的选择 202

第二节 “寻根”的热潮 204

第三节 《爸爸爸》和《浮躁》 207

第四节 《棋王》和《透明的红萝卜》 210

第十五章 80年代中后期的小说（二） 215

第一节 先锋小说的实验 215

第二节 《虚构》和《访问梦境》 218

第三节 写实小说的概念 220

第四节 《一地鸡毛》、《烦恼人生》和《风景》 223

第十六章 90年代：大众文学的兴起 229

第一节 大众文学的概念 229

第二节 大众文学的不同姿态 231

第三节 《顽主》和《白鹿原》 235

第四节 “改刊”风潮 237

第一节 女性文学的创作 242

第十七章 日渐分化的文坛 242

第二节 “后先锋”小说 244

第三节 《许三观卖血记》和《我爱美元》 247

第四节 学者散文、大文化散文 249

第五节 90年代诗歌 253

第十八章 市场背景下的文学生产 257

第一节 文学与策划 257

第二节 《思痛录》和《牛棚杂忆》 259

第三节 “红色经典”再风行 262

第四节 长篇小说的创作 264

第五节 《长恨歌》和《九月寓言》 267

第六节 “70年代后”作家 269

后记 272

参考文献 273